罗杰-伊伯特：影评的力量.pptVIP

“过去的二十五年里，我可能已经看了一万部电影，对其中的六千部做过评论。其中绝大多数我都已经忘记了，我也希望能这样。”罗杰伊伯特在1992年的一篇回忆性文章中说，;“不过，那些值得记住的，我都还记得。它们都被放在了我脑海中同一个架子上。根本就不存在什么老电影之所以这么说，还有一层意思在于老电影已经摆脱了时间的牵绊。”

影;评只是电影的附庸吗

多么迷人而有力的说法。十年过去了，罗杰的声音和他的大拇指(“Thumbsup”)依然是衡量电影的权威。这些年他又看了多少电影？写了多少评;论？这些依然是个迷。或者说这些都不重要，重要的是我们依然能读到那些铿锵有力、掷地有声的文字，回响于每部电影上映之时。罗杰的存在代表一种影响的力量。我们阅读一篇影;评时，或是寻找认同，或者寻找质疑，但很少会相信别人的分析，我们更乐意相信自己的判断！弗朗索瓦特吕弗曾戏言，在好莱坞人人都有两份工作，除了自己那份，另一份就是写电;影评论。在这个群众化的阅读时代，任字的深度和力量都会被消解，更何况这样的评论只是电影的附庸？对大多数而言，影评只是一种媒介，我们会看，或是不看某部电影的一种引诱;性的介质。

很少有影评人像罗杰一样，能够到达一种高度，让你放下某种戒心，信任他的判断。他持之以恒、喋喋不休，日复一日地推荐某些电影，没有让你厌烦，反而觉得他的;眼光独到，选片精准，分析深入内心，不由自主地去认同他的标准和判断。我们不信任影评，很大程度上是因为，当我们看完电影具有了自己的认识后，影评的存在已经失去了意义。;但是在阅读完《在中醒来：罗杰伊伯特四十年精选》和《伟大的电影》后，我突然意识到，收录到这两本书的文字已经脱离了电影评论的范畴，成为了极具魅力的文艺作品。形成这样;风格的一个标志就在于，你在阅读罗杰的影评，尤其是关于伟大电影的评论时，尽管没有看过他说的电影，但是你仍然能被他的文字所吸引。他所描述的细节，所分析的镜头，所提及;的导演以及演员，都仿佛是如此熟悉，我们开始意识到，尽管我们没有看过这部电影，但是从这个时候开???，我们想去看他提及的电影，而且有种迫切的愿望去一点点印证文字中提到;的，那些令人难忘的伟大细节，是否像他所言的那么具有魔力。

伟大的电影标准

在《伟大的电影》的序言中，罗杰提到了入选本书的一百部影片“不一定是电影史上最了不起;的一百部，因正的杰作是无法排行归类的，从这个意义上来说，所有的佳片榜单都是愚蠢之举。但是不妨这样说，如果你想纵览电影诞生后一个世纪内的里程碑之作，那么请以本书作;为起点。”话是狂傲了些，但是完全有资格担当得起。一百部电影相对于的电影史当然不算什么，但是一百部“伟大的电影”就意味着一种影响的力量，而这种力量的滋生全靠这一篇;篇文字的魅力。电影博士李洋在《伟大电影的标准》一文中，提到了罗杰的标准：“伟大这个标准是复数的，它是经典、独特、催人泪下、冲动、过目难忘等等形容词的另一种说法。;当罗杰伊伯特告诉我们一部影片是伟大的，往往没有具体的标准，他只是在提示今天的青年不要忘记历史中的杰作。伟大本身不是一个标准，它是从不同标准中出来的对电影最高的尊;敬和热爱。伟大的电影不会按照某个标准以相似的方式再次出现。它一旦出现，立刻带来新的标准。”伟大的电影不是标准，它只是以一种影像的方式某种真理、揭露、困境；诉说人;性的伟岸与渺小，丑陋与死亡等。这是个诉说不清的标准。

到底什么样的电影才是伟大的呢？我们也许可以借用卡尔维诺对经典的十四个定义中提到的，每次观看仿佛是第一次观;看，每次观看都有新鲜的感受，都会发现新颖的观点，都会有着悸动的体验的影片就是伟大的电影。罗杰也提到了他自己的观影经验，他说本书中电影有许多都是看过十几遍，其中有;将近五十部他曾一个镜头一个镜头地研究过。他还提到了英国影评人德里克马尔科姆的选择伟大电影的标准，那就是“一想到以后再也看不到这些片子就感到无法”。对照这个标准，;难怪我们对身边的越来越多的电影感到不耐烦，想想正在影院上映的国产，我完全可以说，一想到可以不用看这些电影，我就欣喜假设狂。

电影是时间的碎片

罗杰在关于斯皮尔;伯格的一篇评论中辛辣了一下好莱坞电影，他说在好莱坞，笨蛋根本就不可能走多远。所以即使是拍烂片的那些人，通常也够聪明，很清楚自己都是拍的烂片，“好莱坞就是这么一个;竞争剧烈的地方，你必须足够聪明、有天赋、有运气，才能一往上爬，最终获得拍摄烂片的时机”。对照这段足够幽默话，观照下现在国产片的很多导演，真是愚蠢得厉害，明明拍摄;的是烂片，偏偏要捧上了天，容不下任何和冷眼。一个烂片都不敢成认的电影导演，你还能指望他能有一天拍出好电影么？

当然了，有烂片自然会有用之不竭的恶评。正像大导演;罗伯特奥特曼所说的，他不在乎恶劣的评论：“因为如果没有恶评的话，那好评还有什么意思？”一部电影史，能够流传下来的当然是好电影