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“感物”在中国美学中的地位与作用
目录
“感物”在中国美学中的地位与作用（1）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4
一、内容概括．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4
1.1概述“感物”概念．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4
1.2“感物”研究的重要性．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．5
二、感物在中国美学中的历史渊源．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．7
2.1先秦时期“感物”思想的萌芽．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．7
2.2汉魏六朝时期“感物”理论的初步发展．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．9
2.3唐宋时期“感物”理论的成熟．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．10
三、感物在中国美学中的核心地位．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．11
3.1感物与审美经验的关联．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．12
3.2感物与意境的构建．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．13
3.3感物与艺术创作的关系．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．14
四、感物在中国美学中的作用．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．16
4.1感物在艺术鉴赏中的作用．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．17
4.2感物在艺术表现力上的提升．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．18
4.3感物对审美教育的启示．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．19
五、感物与其他美学概念的比较研究．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．22
5.1感物与“物我两忘”的对比．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．23
5.2感物与“意境”的关联与区别．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．24
5.3感物与“神韵”的探讨．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．26
六、感物在当代美学研究中的应用．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．27
6.1感物与当代艺术创作的结合．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．28
6.2感物在审美教育中的实践．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．30
6.3感物理论对现代设计的启示．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．31
七、结论．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．32
7.1感物在中国美学中的地位总结．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．34
7.2感物研究对当代美学的贡献．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．35
7.3感物理论的发展趋势与展望．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．36
“感物”在中国美学中的地位与作用（2）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．38
内容概括．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．38
1.1研究背景与意义．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．38
1.2中国美学的发展历程概述．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．40
1.3“感物”概念的哲学基础．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．41
“感物”在中国传统哲学中的体现．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．43
2.1儒家思想中的“感物”观．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．43
2.1.1孔子对“感物”的理解．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．45
2.1.2孟子与荀子对“感物”的阐释．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．46
2.2道家哲学中的“感物”思想．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．47
2.2.1老子的自然无为与“感物”．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．48
2.2.2庄子的逍遥游与“感物”．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．49
2.3其他哲学流派中的
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