《钢琴即兴伴奏》课件第四章 双层次伴奏织体的运用技法.pptx

;;第一节带低音和弦式伴奏织体;以C大调为例，I—IV—V7—I的进行可以有以下3种弹奏方法（见谱例4-1）：;从以上谱例中可以看出，左手的低音声部都是相同的，只是和声声部采用了不同的位置。在即兴伴奏中采用带低音和弦式伴奏织体要注意以下3点：;小调带低音和弦式伴奏织体如谱例4-2所示。;在即兴伴奏中，一定要根据旋律的高低及所弹奏的调性在键盘上选择适当的左手伴奏位置。

以下两种弹奏方法都会造成不均衡的演奏效果。

（1）左手伴奏部分忽上忽下，没有就近连接，造成音响效果混乱（见谱例4-3）。;（2）左手伴奏声部的音过高，显得较为单薄（见谱例4-4）。;带低音和弦式伴奏织体在圆舞曲风格的乐曲中应用非常广泛，如肖邦的圆舞曲几乎每首都用带低音和弦式伴奏织体写成（见谱例4-5）。

圆舞曲左手的低音声部较为自由，但和声声部始终保持在同一个音区内。;从谱例4-5中可见，左手伴奏的和声声部始终在同一个音域范围内，且采用了就近连接的原则，使得音响效果非常平衡、均匀。;除了三拍子的圆舞曲，四拍子的乐曲中也常使用这种织体，如大家耳熟能详的《少女的祈祷》（见谱例4-6）。;许多圆舞曲风格的歌曲通常可以采用带低音和弦式伴奏织体来配弹。如《雪绒花》是一首抒情的三拍子歌曲，演奏时，左手应稍稍轻柔些（见谱例4-7）。;不仅抒情的三拍子歌曲可以运用带低音和弦式伴奏织体，有些速度较快、情绪欢快的三拍子歌曲也可运用这种织体来演奏（见谱例4-8）。演奏时，左手应弹奏出轻快、活跃的感觉。;值得注意的是，《小杜鹃》不同于大多数乐曲，是以V级属和弦开始的，而非通常的以I级主和弦开始。这是因为乐曲第1小节的旋律是由V级属和弦的和弦音构成的。在段落结尾的3小节（第14至第16小节）可以用K—V7—I来结束全曲。;带低音和弦式伴奏织体还常常用于进行曲式或颂歌类的二拍子和四拍子的歌曲。演奏此类歌曲时，左手低音可以加强为八度来增加力度，并且应弹奏出明亮的音色，触键有力（见谱例4-9）。;下面以C大调主和弦为例，列出带低音和弦式伴奏织体的常用变化音型。

拍常见节奏音型有以下变化形式（见谱例4-10）：;拍常???节奏音型有以下变化形式（见谱例4-11）：;拍常见节奏音型有以下变化形式（见谱例4-12）：;第二节带低音分解和弦式伴奏织体;;a和声小调i—iv—V7—i的带低音分解和弦式伴奏织体可以如谱例4-16所示演奏。;带低音分解和弦式织体是一种很常用的织体形式，一般用于抒情性较强的乐曲中。

如圣-桑的《天鹅》，全曲左手贯穿运用了带低音分解和弦式织体，并通过优美而带有忧伤的旋律展现了天鹅优雅、高贵地游于水中的姿态（见谱例4-17）。;又如《肖邦g小调叙事曲》，乐曲中段抒情的旋律也采用了带低音分解和弦式织体作为左手的伴奏声部（见谱例4-18）。;;三、带低音分解和弦式伴奏织体在即兴伴奏中的运用;《白桦林》是一首小调写成的拍的抒情歌曲，同样也可以采用带低音分解和弦式织体进行编配（见谱例4-20）。;在拍的抒情歌曲中，也常常运用带低音分解和弦式织体进行编配。以《爱在深秋》为例（见谱例4-21）：;四、带低音分解和弦式伴奏织体的常用变化音型;拍常见节奏音型有以下变化形式（见谱例4-23）：;拍常见节奏音型有以下变化形式（见谱例4-24）：;;《在森林和原野》是一首欢快的拍大调歌曲（见谱例4-27），连续4个小节的旋律都是由I级主和弦的和弦音构成的，没有任何和弦外音，因此4小节都应编配I级主和弦。;又如拍的歌曲《小白船》（见谱例4-28），是一首速度稍慢的抒情歌曲，也有同样的情况。歌曲旋律中虽然有个别的和弦外音，但整体框架都应该是I级主和弦。;有些歌曲中，同一和弦甚至可以长达七八个小节。如南斯拉夫电影《桥》插曲《啊！朋友》，歌曲开始部分的连续8个小节都运用了小调的i级主和弦（见谱例4-29）。;流动低音伴奏织体是指伴奏的低音声部在和弦音之间有规律地交替使用。低音在不断变化，使得和声在不断进行和流动，因此听起来非常活跃。

以C大调为例，流动低音伴奏织体的基本形式如谱例4-30所示。;以a小调为例，流动低音伴奏织体可以按谱例4-31弹奏。;李斯特的钢琴曲集《匈牙利狂想曲》共19首，多处采用了流动低音织体作为左手的演奏音型。如《匈牙利狂想曲》第6首（见谱例4-32），此段采用流动低音织体，极富速度感，展现了豪放、乐观、热情的匈牙利民族性格。;又如韦伯的古典钢琴曲《邀舞》（见谱例4-33），采用圆舞曲节奏，中段大量运用了流动低音织体，使得音乐形象生动，饶有风趣。;流动低音伴奏织体在歌曲的配弹中应用极其广泛。尤其是在一些节奏欢快的歌曲中，流动低音伴奏织体是一种常用的且非常重要的织体。;歌曲《啊！朋友》也是一首节奏明快的小调歌曲，运用流动低音伴