《钢琴即兴伴奏》课件第三章 单层次基本织体的运用技法.pptx

;;;一、和弦式伴奏织体在乐曲中的运用;如《贝多芬f小调奏鸣曲Op.2》第一乐章（见谱例3-2），乐曲开始左手进入时运用了和弦式织体。和弦时值为四分音符，表现出一种极富推动力的节奏。演奏时，左手的和弦应该弹得干净、果断些。;再如《肖邦前奏曲Op.28》第4首，乐曲为稍慢的广板，全曲采用均匀的和弦式伴奏织体，营造了凄凉的背景（见谱例3-3）。;;《中国人民解放军进行曲》采用大调写成，编配以正三和弦与属七和弦，左手采用和弦式伴奏织体，采用一拍一个和弦的方式，表现了铿锵有力、精神饱满的进行曲风格。左手在弹奏时仍需注意尽量采用和弦连接的就近原则，避免上下跳动造成音响效果不均衡（见谱例3-4）。;《红色娘子军连歌》是一段用小调写成的进行曲旋律，也可采用和弦式伴奏织体。由于此曲的和声节奏变化较快，多处采用一拍更换一个和弦的伴奏形式（见谱例3-5）。;许多安静、祥和的抒情风格歌曲也常常可以用和弦式伴奏织体来配弹。此类歌曲左手的和弦在演奏时应尽量轻柔些，不能像进行曲那样铿锵有力，否则会破坏乐曲安静的气氛。左手的和声节奏则应宽松些，不宜每拍都弹奏。;《平安夜》是一首经典的歌曲，用和弦式伴奏织体来配弹最能表现出平静的、祥和的气氛（见谱例3-6）。;在现代通俗音乐中，钢琴已成为不可缺少的伴奏乐器。和弦式伴奏织体也是现代通俗歌曲中常用的伴奏手法之一。在一些中速的、略带节奏感的歌曲中，常常以和弦式伴奏织体作为歌曲的伴奏。;弹奏此类歌曲时，左手和弦既不能像弹奏进行曲那样结实、厚重，也不能像演奏优美、抒情的歌曲那样过于轻柔，应该力度适中，弹奏出较为明亮的音色及轻盈的感觉，通常也是一拍演奏一个和弦。;三、和弦式伴奏织体的常用变化音型;拍常见节奏音型有以下变化形式（见谱例3-10）：;拍常见节奏音型有以下变化形式（见谱例3-11）：;第二节分解和弦式伴奏织体;属七和弦由4个音构成，其分解和弦式伴奏织体形式如谱例3-15所示。;如果歌曲节拍是三拍子，分解和弦式伴奏织体形式如谱例3-16所示，或采用谱例3-17的形式。;如果歌曲是复合拍子，如拍或拍，可以将二拍子或三拍子的伴奏形式在一个小节内重复进行一次。

分解和弦式织体也是一种常用的音型。在车尔尼钢琴练习曲中大量运用了这种织体，如《车尔尼作品599》第20首（见谱例3-18）。;其实，早在莫扎特的时代，这种织体就被广泛应用。如《莫扎特C大调奏鸣曲K545》第一乐章的快板乐章（见谱例3-19）和第二乐章的慢板乐章（见谱例3-20）都用了分解和弦式织体。;可见，分解和弦式织体以不同的速度和不同的方法演奏可以得到不同的音响效果。演奏速度较快，能表现出明快、活跃的情绪；演奏速度较慢、触键柔和，则能表现出优美、抒情的感觉。;二、分解和弦式织体在即兴伴奏中的运用;演奏此曲时，为表现小星星闪烁的形象，伴奏不宜在较低的音区弹奏，可选择偏高一些的音区。在编配过程中还应注意，分解和弦式伴奏织体是一种流动性较强的织体，没有终止感。它只适用于乐曲的行进过程中，不能作为乐曲的结尾。因此，可以采用和弦式伴奏织体作为乐曲的结束（见谱例3-22）。;英格兰民歌《往事难忘》也是一首运用分解和弦式伴奏织体的典型例子（见谱例3-23）。同样，因分解和弦式伴奏织体不能作为乐曲的结尾，因此此曲左手在结尾处以调式的主音作为结束音来结束全曲，既简单又明确。这也是常用的一种结尾方式。;美国电影《毕业生》中的主题曲《寂静之声》是一首脍炙人口的经典歌曲（见谱例3-24）。歌曲从前奏到曲中都运用了分解和弦式织体作为伴奏音型，取得了非常好的效果。;三、分解和弦式伴奏织体的常用变化音型;拍常见节奏音型有以下变化形式（见谱例3-26）：;拍常见节奏音型有以下变化形式（见谱例3-27）：;第三节半分解和弦式伴奏织体;二、半分解和弦式伴奏织体在乐曲中的运用;《莫扎特奏鸣曲K331》第三乐章又被称为《土耳其进行曲》，乐曲中大量运用了半分解和弦式伴奏织体。谱例3-32、谱例3-33为乐曲中的两个段落。;三、半分解和弦式伴奏织体在即兴伴奏中的运用;歌曲《娃哈哈》是一首以小调写成的欢快的儿童歌曲，适合运用半分解和弦式织体来伴奏（见谱例3-35）。值得注意的是，半分解和弦式织体与分解和弦式织体一样没有终止感，因此可以在歌曲的结尾更换左手伴奏的织体，以和弦式织体结束全曲，且节奏与旋律同步，更增添了欢乐的气氛。;四、半分解和弦式伴奏织体的常用变化音型;拍常见节奏音型有以下变化形式（见谱例3-37）：;拍常见节奏音型有以下变化形式（见谱例3-38）：;