《钢琴即兴伴奏》课件第六章 多调思维和声的运用技法.pptx

第一节平行大小调交替一、平行大小调交替的和声概念有时一首大调歌曲可以向它的平行小调借用属和弦，这样就会出现大调里没有的变化音。同样，一首小调歌曲可以向它的平行大调借用属和弦，这样也会出现小调里没有的变化音。这种和声处理手法就是平行大小调交替。知识点大调副三和弦vi级的运用技法

在为平行大小调交替的歌曲标记和弦时，用音级标记法必须标明调性，否则会导致大小调混淆；也可以在音符上方用英文字母标记法标记。

二、歌曲中平行小—大调交替（1）歌曲以小调开始，在乐句中通过平行大小调的共同和弦进入大调，再通过共同和弦回到小调。如《红莓花儿开》，歌曲以小调开始，第3小节通过共同和弦转入大调，第7小节再通过共同和弦转回小调（见谱例6-1）。

又如歌曲《小路》，以小调开始，第4小节通过共同和弦转入大调，第8小节再通过共同和弦转回小调（见谱例6-2）。

（2）乐句之间作小调与大调式的对比。如歌曲《莫斯科郊外的晚上》，第1至第4小节与第5至第7小节分别为小调与其平行大调的I—IV—V7—I进行（见谱例6-3）。

同样，在歌曲《春天里的花园花儿多美丽》中，也出现了a小调与其平行大调C大调交替出现的情况（见谱例6-4）。

（1）歌曲的段落与段落之间作大调与小调的对比。如《她的微笑又出现》，歌曲很明显是A—B—A的三段式曲式结构，A段由G大调写成，B段转入平行小调e小调，第三段再转回G大调（见谱例6-5）。三、歌曲中的平行大—小调交替

（2）歌曲以大调为主，中间用小调作为过渡句或转折句，再回到大调结束，以增加调式色彩上的对比，如《亲密爱人》（见谱例6-6）。

（3）歌曲以大调开始和结束，中间一直在大调与小调之间游离。如歌曲《十年》就是一首典型的大小调交替的歌曲（见谱例6-7）。歌曲的旋律与和声一直游离在大调与小调之间。

第二节大调的重属和弦属七和弦进行到主和弦是和声进行的核心语汇，将这个核心语汇延伸到调式的其他音级上或其他调式上，就形成临时的主和弦与临时的属和弦。这样会使歌曲旋律有离调或转调的感觉。知识点大调的重属和弦

以C大调为例，可以形成以下一些副属和弦（见谱例6-12）。

一、大调重属和弦的构成在副属和弦中最常见也最常用的就是向属调借用属和弦，通常称之为重属和弦，表示属和弦的属和弦，标记为DD和弦。

调式内任何和弦都可以进行到重属和弦，而重属和弦一般都应解决到属和弦。由于重属和弦是在调式ii级和弦的基础上升高了三音，因此，它比ii级和弦进行到属和弦的倾向性更为强烈。二、大调重属和弦的常用和声语汇（1）T—DD（7）—D。（2）S—DD（7）—D。（3）ii—DD（7）—D。（4）vi—DD（7）—D。（5）ii—DD（7）—K—D。（6）T—S—ii—DD（7）—D7—T。64常用的和声语汇有以下几种：

（1）歌曲中许多ii—V的进行可用重属和弦替换成ii—DD—V。由于DD和弦与ii级和弦有两个共同音，因此DD和弦在伴奏中最重要的一个用法就是，替换ii级和弦进入V级属和弦（见谱例6-15、谱例6-16）。三、大调重属和弦的应用实例

（2）歌曲旋律中出现升IV级音，因而出现了属调的因素，暗示了DD和弦的使用（见谱例6-17至谱例6-19）。

（3）DD和弦用于I级主和弦与V级属和弦之间（见谱例6-20、谱例6-21）。

（4）DD和弦用于IV级下属和弦与V级属和弦之间（见谱例6-22、谱例6-23）。

（5）DD和弦用于vi级和弦与V级属和弦之间（见谱例6-24、谱例6-25）。

第三节大调副属和弦SD7一、大调SD7和弦的构成大调的SD7和弦是以本调的下属和弦IV级为临时主和弦，借用其属七和弦，构成IV级和弦的临时属七和弦V7/IV，可标记为SD7，形成短暂的向下属调的离调。知识点大调副属和弦SD7

由谱例6-29可见，SD7和弦的实际构成和弦音为I级主音上建立的大小七和弦。

SD7和弦在键盘上的位置就是在大调的I级大三和弦基础上再加一个小七度，构成了属七和弦的音响，加强了不协和的七和弦要求解决的倾向，并具有了某种向下属调性离调的意味，从而反映了近关系调性互相渗透的结果。二、SD7和弦的特点与常用和声进行

（1）SD7和弦用于I级与IV级之间，起到了桥梁作用，丰富了和声色彩（见谱例6-30、谱例6-31）。三、大调SD7和弦的应用实例

（2）SD7和弦用于乐句之间的连接，起到承上启下的作用（见谱例6-32、谱例6-33）。

第四节小调的重属和弦一、小调重属和弦的构成小调重属和弦与大调重属和弦性质相同，也是属和弦的临时属和弦，标记为DD和弦，七和弦标记为DD7和弦。知识点小调的重属和弦

由谱例6-37可见，小调的重属和弦也是在调式第二级音上构成的属和弦或属七和弦。

二、小调重属和弦的常用和声