《大学书法鉴赏》课件_6.第六讲 小篆书风.pptx

第六讲小篆书风：李斯与李阳冰

小篆是所有字形中最为规则的。首先，小篆点画之间的空白讲究对称、均匀，点画所围成的空白稍有不匀便会影响效果。其次，篆书笔画对比较小，笔画轻重几乎差不多，小篆甚至强调笔画轻重的相对一致。其三，篆书的外形大多呈方形或者长方形。当然，这三点是针对比较规范的篆书而言，历代草篆则有不同程度的变异。清钱坫《篆书喜晴诗轴》

公元前221年，秦始皇统一中国，建立了中国历史上第一个帝制王朝。大一统的国家在文化上的直接表现就是统一使用全国通用的文字——小篆。小篆是秦代官方标准字体。这种字体要求用圆转而匀称的粗细相等的线条进行组合，不论笔画多少都要组织在一个长方形之内，结构统一定形，取消了大量的区域异体字，简化了字形，确定了字内偏旁的位置，使字形逐步固定下来。这种字体的代表书家是秦丞相李斯，他为推广使用小篆做了大量工作。其代表作品是《峄山刻石》《泰山刻石》《琅琊台刻石》《会稽刻石》。李斯像一、小篆圣手李斯

峄山碑（郑文宝重刻）《峄山刻石》，又称《峄山碑》。秦始皇二十年（前219），始皇东巡峄山，丞相李斯等颂其功德而立此碑，为始皇东巡第一刻。原石在唐代已毁。现在流传下来的是宋淳化年间郑文宝重刻本，后又有绍兴、浦江、邹县等地刻本。郑文宝刻本历来被认为翻刻本第一。此刻用笔中锋，结体稳健，讲求均衡、对称，由翻刻本也不难想见秦篆体貌。

郑文宝（953-1013），字仲贤，宁化人。宋朝太平兴国八年，登进士第，官至兵部员外郎。郑文宝能诗，善鼓琴，工于篆书。他的篆书老师徐铉称赞其篆书“李阳冰不及，若大篆可兼尔。”徐铉（917-992）为南唐著名《说文》研究学者、小篆家，字鼎臣，扬州任。徐铉与其弟徐锴合称“二徐”。郑文宝与徐铉合作摹刻的《峄山刻石》，就是我们今天所谓的郑文宝刻本。

《峄山碑》石刻单字欣赏就书法艺术而言，《峄山碑》有以下几个特点：一是起收笔全用藏锋，中锋行笔；二是匀速用笔，节奏平缓；三是突出结构的对称性；四是单字所占空间基本一致，字距行距大致相等，章法整齐美观。当然，《峄山刻石》这些明显的特征与徐铉和郑文宝所处的时代也是有关系的。从现存的秦代刻石拓本来看，风格与《峄山刻石》郑文宝本都有一些区别。《峄山刻石》的字形方整而略显板滞，秦刻石则多用弧形或者斜曲笔画，显得流畅一些。

《峄山碑》

赵之谦临《峄山碑》

《泰山刻石》宋拓本《泰山刻石》明拓本

《琅琊台刻石》拓本

《会稽刻石》拓本

以上四种刻石，《泰山刻石》与《琅琊台刻石》虽经历代风雨剥蚀，然犹可见出李斯小篆的古厚之气。李斯小篆为秦时官方书体之楷模，又是后代篆书之祖。汉代《袁安碑》和《袁敞碑》虽由秦篆之长方变为方形，但也不无秦篆的影响。汉末至隋，几无小篆书家，唐代李阳冰出，才得以弘扬李斯的篆法。元代赵孟頫偶及小篆，也清劲可喜。清代孙星衍、钱坫、洪亮吉直承李斯、李阳冰篆法，而邓石如、吴让之、赵之谦改变李斯、李阳冰篆法，有所发展。《袁安碑》

《袁敞碑》

赵孟頫篆书

孙星衍篆书八言联洪亮吉篆书七言联

吴让之篆书七言联邓石如篆书八言联

权，指秤锤，也称称砣。秦权有铁制与铜制之分。量是计量工具，有合、升、斗、豆、斛、椭等。所谓权量诏版书法，是指秦朝为了在全国范围内统一度量衡而铸刻在权量上的书法作品，其内容为诏书，所以称“诏版”。秦权量上的诏书有两种：一种是秦始皇二十六年诏书；另一种是在秦始皇二十六年诏书基础上加刻秦二世皇帝诏书，称为两诏权或者两诏量。由于秦二世统治时间太短，有很多权量还没来得及加刻二世诏书，所以许多秦权量诏书只有秦始皇二十六年诏。二、权量诏版书法

释文：廿六年，皇帝尽并兼天下诸侯，黔首大安，立号为皇帝，乃诏丞相状、绾：法度量则不壹歉疑者，皆明壹之。秦诏版拓片

秦诏版拓片释文：元年，制诏丞相斯、去疾：法度量尽始皇帝为之，皆有刻辞焉。今袭而刻辞，不称始皇帝，其于久远也。如后嗣为之者，不称成功盛德。刻此诏。故刻左，使毋疑。

秦权量诏版拓片

虽然全国各地的权量文字都刻铸统一的文字内容，但是，就书法风格而言，还是丰富多彩的。秦权量诏版文字，有比较工稳的，大多数是属于比较率意的。由于其率意性，秦权量诏版书法被称为草篆。其主要有三大特点。一是字形错落有致。这表现为偏旁和字形大小的错落。字形的正斜对比，产生了一种行气上的变化，而字形的长宽对比也形成了强烈的反差。

二是用笔灵活而有变化。首先，权量诏版书法在起收上藏锋与露锋并用。其次，权量诏版文字将许多圆弧形笔画变为方直硬折了，或者干脆将笔画断开，形成缺口。同时，权量书法也不是完全不用圆弧形笔画，在一些字中使用弯曲的斜向弧线，从而造成与其他方形用笔的对比，产生强烈的艺术效果。最后，权量诏版书法在行笔过程中有轻重和方向的变化。

三是竖有行横无列，随意布置，章法自然。由于权量诏版书法的作者是散布在全国各地的度量衡统一工作者，所以其诏书的书写