《大学书法鉴赏》课件_9.第九讲 中原古法.pptx

第九讲

中原古法：

北碑与帖学;一、北碑;《元倪墓志》;北碑与钟王楷书有区别。钟繇和王羲之的楷书，是楷书成熟时期的代表，但他们的字多是小楷，而北碑的字有中楷、大楷甚至硕大无比的摩崖题字，在形式上比钟、王多。

北碑是楷书发展史上尤为重要的一个时期，北朝碑刻在写法上与钟、王相比有相当的突破和发展。北碑的代表作品主要以北碑迁都为限，分为平城和洛阳时期的碑刻。平城时期的碑刻书写还有很多隶书的意味，而迁都洛阳以后的碑刻，字法、用笔都有许多变化，从平画宽结变为斜画紧结。北朝早期的碑刻，不全是楷书，但是以楷书多见，主要的作品有《中岳嵩高灵庙碑》《司马墓志》等。北魏洛阳时期的楷书代表作品有洛阳邙山元氏墓志、龙门造像记、云峰诸山刻石等。;（一）邙山元氏墓志;北邙山;20世纪初以来，北魏元氏墓志不断出土，迄今已有三百多种。从书法风格来看，几乎所有元氏墓志都具有秀美的共同特点。其书写者应该是洛阳皇宫里的一些水平较高的书法家。他们的书法水平与北魏前期相比有了相当的进步。元氏墓志结体方式由横画宽结变为斜画紧结，笔画由平直变为倾斜，尤其是向右上方的笔画，更为明显。;元怀墓志为元氏墓志的代表作之一，1925年出土于河南洛阳张羊村，现藏河南省开封博物馆。该墓志刻于北魏熙平二年（518）八月，墓主元怀，字宜义，北魏皇族，封广平王。墓志无书者姓名。;《元怀墓志》的特点如下：其一，秀逸飞动，点画瘦劲修长，出锋较多，笔画的起笔露锋入纸和收笔出锋是常见的用笔方式；其二，起笔多一拓直下，起笔多为“欲竖先横”或者“欲横先竖”，形态多为方形；其三，重心上提，笔画常集中在字的中上部，下部笔画一般都比较疏放开张；其四，偏旁穿插、搭配巧妙。;《元怀墓志》;《元桢墓志》;《元羽墓志》;（二）龙门造像记;龙门石窟;《龙门四品》为龙门造像记中书法水平最高者。《龙门四品》指《始平公造像记》《杨大眼造像记》《孙秋生造像记》《魏灵藏造像记》，与元氏墓志相比，《龙门四品》显得雄浑一些，刀刻痕迹也要明显得多。;《龙门四品》的书法特点;《始平公造像记》;其二，撇捺收笔多出锋，有行书用笔意味。;《杨大眼造像记》原石;其三，结构穿插、搭配巧妙。从结构类型上说，多为斜画紧结类，讲究通过点画之间的穿插、搭配来获得整体稳定的效果。这种穿插搭配的成熟技巧，与唐代欧阳询楷书相比，也是不相上下的。;其四，横竖成行，章法统一。字形大小不拘一格，或宽或长，或高或短，所以整篇看来并不缺少变化。从横竖方向观察，每一行列之间都有一条明显的界限，而这条界限的不呆板又使整体上有着相当多的偶然效果。这种偶然效果又反过来增强全篇的生动性。;《孙秋生造像记》;（三）山东石刻;郑道昭（455-516），字僖伯，自号中岳先生，荥阳开封人，清代叶昌炽《语石》称郑道昭为北朝书圣。《郑文公碑》包括《郑文公上碑》和《郑文公下碑》，两碑内容大致相同，用笔均以中锋为主，上碑稍显厚拙，下碑稍显丰腴流畅，结体中心下压，稳健端庄。《郑文公下碑》从清代乾嘉以来，名声大噪，对书法的发展起了很大的影响。清代碑学一路书家于《郑文公碑》大都有所研究，日本书坛也深受此影响。;《郑文公碑》局部欣赏;四山摩崖，指山东邹县铁山、冈山、葛山、尖山的北齐、北周时期摩崖石刻，清初为黄易、阮元发现后始大显于世。清代杨守敬称铁山摩崖书法“与泰山《金刚经》、焦山《瘗鹤铭》相颉颃，云峰山郑氏诸碑尚觉不及。”其中，尖山刻石中的“大空王佛”四字有5.8米高，字形独特，笔势雄强。四山摩崖书作，主要是北朝高僧安道壹所书。一般认为，《泰山经石峪金刚经》也是安道壹所书。;尖山摩崖刻石;大空王佛;《泰山经石峪》石刻;《泰山经石峪金刚经》的特点;其次，以圆笔为主。用笔几乎都用中锋，点画圆劲。

其三，平画宽结，结构宽绰。每一个字的笔画处理都尽其所长，字势取横势。因为这种横势，有人将此碑称为隶书或者楷隶。究其原因，扁方字形的处理可能与书家在山崖上书写的姿势有关。山崖上的半蹲势书写在左右挥洒上要容易一些，而上下挥写则往往需要移位。这种点画的处理使字形显得宽绰。此外，笔画的搭配也是非常讲究的。;《泰山经石峪》原石单字欣赏;北朝著名的石刻还有《崔敬邕墓志》《刁遵墓志》《张玄墓志》《张猛龙碑》《石门铭》《中岳嵩高灵庙碑》《敬史君碑》等等。

俗称的北碑，实际上有几种风格。一般人认为北碑丑拙的观点是不对的，因为北碑里面还有很多像元氏墓志一样秀美的作品。;《张猛龙碑》;《石门铭》;二、南碑;《爨龙颜碑》立于南朝宋大明二年（458），与东晋的《爨宝子碑》合称“二爨”。爨道庆撰文。康有为在《广艺舟双楫》中称其“若轩辕古圣，端冕垂裳”。《爨龙颜碑》已经基本淘汰了隶书的笔画形貌，但在点画的穿插布置上，仍留有许多隶书的意味，致使结构倾倒欹侧、长短错落，初看极似稚拙，而细细品味，却又含有高古浑朴的妙趣，是带有八分意味的楷书。;《爨