影视心理学考前提纲.docVIP

一、论述

影视审美存在的先在结构

答：影响观众欣赏趣味和阅读取向的心理因素，是欣赏者的先在结构。先在结构由生活经历、社会地位、知识素养、兴趣习惯等主观因素组成，是欣赏者个体在接受作品之前已有的心理定势。人们理解现实、认识客观事物、欣赏客观作品无不受到先在结构的制约和影响。先在结构可以概括为：本能愿望、个性心理、经验图式、知识积累、文化因素和时代影响。

本能愿望：影视艺术通过虚拟情境让人的爱之本能得到“替代”性满足，又通过虚构的场景让人的攻击欲得到替代性宣泄。人们欣赏电影、电视剧的潜在欲望之一，正是寻找一个情感宣泄场所，以消解心中的不平和障碍。

个性心理：观众对电影作品的兴趣指向差异与个体的心理气质有密切关系，不同类型的观众有不同的兴趣指向。

文化因素：观众对电影的感知本身包含着文化符号；文化因素也阻碍着观众对不同文化影视作品的认同。

经验图式：观众在长期的欣赏活动中形成了某种知觉经验图式，它操纵、支配着观众喜好某一类型和风格的电影。

知识积累：由于知识水平不同，观众对作品的理解和接受便产生了差别。同时，由于影视作品种类和档次的不一样，文化程度、专业素养也会影响观众对影片的选择。

时代影响：观众在选择、感受、欣赏、评判一部作品时会不可避免地带上时代特色，同一观众在不同年代对同一部作品的感受是不同的。

先在结构决定着观众的选择喜好、感觉指向，帮助观众以自己的方式理解、把握作品。

弗洛伊德精神分析的主要理论和观点

答：弗洛伊德认为，人的心理可以划分为意识，前意识和潜意识，潜意识根本不能进入或很难进入意识中的经验，它包括原始的本能冲动和欲望，虽不易被察觉但却支配人的一生。本我、自我、超我相互联系，相互作用，最终形成个人行为。

后来他又将本能理论发展为双重本能理论，即生本能和死本能。生本能代表爱与建设的力量，死本能代表着恨与毁坏的力量。很多电影都在人的本能上做文章，抓住性与暴力作为影片要素，着力表现人的本能压抑或释放。《欲望号街车》的主人公就是在欲望的深渊中一步步精神崩溃的，人性本能的展现超越了民族和国界。

此外他还提出了性心理发展理论、“第二焦虑理论”以及对焦虑的自我防御方法——压抑、反向作用、投射、否认、转移、自居作用、升华、倒退，把艺术创作的源泉和动力解释为俄狄浦斯情节。

电影与电视艺术接受心理之同异

影院和家庭：不同的环境接受状态不同

电视传播过程是在受众的家庭，受众对自己生活环境的熟悉以及主宰心态使之无法产生类似影院空间中的陌生感和压力。电视受众的注意力往往由于各种原因而分散，收看电视是与其他动作一起发生的，所以与其他经验混合在一起。

观赏电影是一种社会行为，电视只是家居生活的一部分。

电影的共享性决定了电影受众的集体性，电影的放映实际是群体的信息接收过程，产生集体无意识，引导作用于个体观赏的心理定势。影院是一个公共场所，有其特定的规范。而家庭收视只是个体的结构，不受任何的约束和限制，受众有亲缘关系，必须维护家庭结构的稳定性。

银幕与屏幕：不同传播途径的接受心理

电视受众一般站在客观的立场接受电视所展现的生活，因此必然带来某种程度的间离效果，受众可以说是某种意义上的清醒的人。当电影开始，黑暗使我们与现实的联系减弱，我们的心理越来越趋向于银幕。

幻想世界与纪实空间：影视信息接受的不同心理过程

电影观赏过程，是感受性心理进入的过程。观赏影片都在以某种方式调动着无意识幻想的结构，电影实际上更能复制或逼近梦与无意识的结构和逻辑。在观看电影的时候，观众明白是虚拟的，不真实的。但是电视就是直接或暗示地叫人感受到现在进行的是存在的，它传播的信息大多都源于社会生活。

二、填空

1、意识流包括感觉、思维、记忆、幻觉、联想等。

2、意识流电影代表人物詹姆斯，代表作《野草莓》《八部半》《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》。

3、在电影的特定时空中，充斥着随意的跳跃、非理性的怪诞、无逻辑的闪接。

4、马斯洛把人的需要分为生理需要、安全需要、爱的需要、尊重的需要和自我实现的需要五个层次。

5、弗洛伊德认为，人的心理结构分为本我、自我和超我；荣格认为，人体结构分为意识、个体无意识和集体无意识。

6、影视创作主体的人格可划分为享乐型、理智型和理想型。

7、格式塔心理学的研究对象是直接经验和行为。这里的直接经验就是意识。

8、1932年阿恩汉姆的《电影作为艺术》问世，1954年另一部《艺术与视知觉》问世，1963年米特里的《电影美学与心理学》问世，1961年闵斯特堡出版《电影：一次心理学研究》。

9、米特里把蒙太奇分为四种形式，第一，叙事蒙太奇，第二，抒情蒙太奇，第三，思想蒙太奇或称构成蒙太奇，第四，爱森斯坦的理性蒙太奇。

10、法国电影理论家克里斯蒂安?麦茨创造了电影第二符号学