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影视导演基础

第一章影视导演基础

第一节导演艺术的形成一、电影的发明者卢米埃尔兄弟二、第一个电影导演乔治·梅里埃三、埃德温·鲍特的“平行蒙太奇”四、“电影语言大师”大卫格里菲斯五、影视艺术

第二节影视导演的培养

第一是从舞台戏剧队伍中“改行”。第二是从与电影相关的行业中“转型”。第三是由专业院校培养。影视导演成长的途径：一、不同的成长途径

看作品01听课02实践03二、培养导演的方法

第三节影视导演的类型一、再现型导演特点表现手法镜头语言表演与台词灯光声音再现真实的生活场景，摒弃一切人为的痕迹，呈现出自然态和现实感。使镜头成为观众的．“眼腈”。以平稳的构图、平视的摄影角度和不露痕迹的运动方式，人物造型和表演都追求返璞归真之美，极具地域特点和个性色彩，台词力求口语化和生活化。努力形成真实的光源，多用自然光拍摄，努力表现出真实自然的光效。多采用同期声制作，追求声音的真实感和空间感，即使使用音乐也力求具有生活的音源。模拟真实的音效，注重表现出声音的现场感。

二、表现型导演表现手法镜头语言表演与台词灯光声音强调叙述的主观性；打破时空的现实感。采用主观化以及非正常的拍摄视角和戏剧化的构图形式；追求画面组接的外在节奏感。特别强调人物造型和表演的戏剧性效果，台词富有寓意深刻的哲理性。采用人为的光效营造特殊的氛围，强调对人物的造型感，追求富有象征意味的画面造型效果。常常采用音乐与画面分立或者对立的形式。音乐的出现可以与剧情毫无关联；音效也可以不管生活中真实的表现，不一定反映环境的空间特点。

01想象力05表达能力04专业能力02观察力03文化品位06协调能力07毅力和激情第四节优秀导演的特征

第二章影视导演的工作

第一节影视导演的职责“导演的肖像是色彩纷呈的，它极像毕加索的绘画，观看者可以同时从两三个角度欣赏模特的面部。换句话说，对不同的人，导演可以是不同的角色：他们可以是父母、神父、精神病医生、朋友、作家、演员、摄像师、电子奇才、音乐家、造型艺术家或更多其他的角色。”—阿伦．A.阿莫尔

筹备期，俗称“前期”。这是导演对作品进行总体构思和拍摄准备的阶段。01拍摄期俗称“中期”，主要是指髟视作品拍摄阶段。02剪辑制作期，也称“后期”，是导演对前面所有的拍摄素材进行剪辑合成直至完成作品的阶段03第二节导演的工作程序

创作文学剧本组建剧组考察外景选择、设计和制作内景设计音乐综合艺术设计拟定拍摄计划一、筹备期工作

01排练02场景和段落03技术掌握04拍摄方式二、拍摄期工作

01剪辑画面。02声音的组接03特技制作04合成标准版三、后期制作

副导演是执行导演意图并协助导演完成拍摄实施工作的助手，其职责是根据导演的总体构思协助导演实施前期筹备、中期拍摄以及后期制作等一系列工作。场记主要职责是在前期为导演制作分场景拍摄台本，整理出分镜头表，为拍摄提供工作文本。第三节副导演和场记工作

第三章导演与画面造型

单个镜头：指从一个角度拍摄的一个连续活动的画面。马斯特镜头：指从较远的角度连续拍摄整个段落，然后再把其中一段短的动作拍成中景或者特写镜头，穿插在前面所拍的完整的远景段落之中，形成一组完整的镜头段落。广角镜头：指焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头的摄影镜头。复合镜头指在多个不同角度拍摄的同一个连续活动的画面。长焦镜头：专指焦距长于标准尺寸的摄影镜头。长镜头：指在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头，是一种独特的镜头语言。镜头的分类第一节镜头解析

镜头与画面01影视画面的特性画面的具体性和现实性画面的美感画面的含混性02二、影视画面

全景中景近景特写Q1Q2Q3Q4三、景别的分类与功能

线条01画面的节奏02光线03色彩04层次05虚实06对比07画面构图诸因素第二节摄影构图

画面的拍摄二、画面的拍摄主体和陪体景深和环境景深：处在不同距离上的被拍摄对象在底片上所能获得的清晰影像的空间范围，叫做景深。环境:是指一个画面中景深范围内的景物。前景：是指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。后景：是指与前景相对应的靠近主体后面的任务或景物。背景：背景是指画面中主体背后的景物。

对称和均衡对比和呼应强调与和谐黄金分割率构图的美感

P3P2P1运动性延续性实现性P4变化性影视拍摄的特殊性第三节影视拍摄

单个人物拍摄多个任务拍摄运动拍摄人物拍摄

景物拍摄

第四节拍摄与剪辑

第五节视觉意识

读图习惯01视觉思维的形成阅读优秀典籍，了解平面造型的规律观察不同人群的行为习惯游戏视觉思维练习02

第四章导演与娱乐传播

审美性群体性游戏性移情性第一节娱乐特性

0102030405060708游戏——历险生存两性关系失衡到平衡新奇和幽默寻求伙伴信