编剧需要具备哪些能力.docxVIP

创作能力

讲故事的能力

这是编剧的职业门槛，故事要遵循基本的“起承转合”，即文章的开头、事件的过程、事件的转折以及对该事件的议论。例如严歌苓会将不能理解的故事储藏起来，等发掘背后意义后再写下来，她还善于倾听各种故事，通过故事的累积形成自己的写作风格。一些有灵气的年轻人虽能写诗意文字和诗化语言的小说，但如果不构成故事，就不符合编剧讲故事的要求。

对白构架能力

编剧要观察“人是怎么说话的”，珍惜对白的每一个字，因为每个字都会占据时间。比如在现代都市剧中写“兄台，怎么称呼？”就不符合现代语境；“给我回去！”在急躁时可改成更短促的“滚！”。严歌苓在小说中运用对白架构能力十分出色，其小说中的对话可直接成为电影台词，如小说中妓女以南京方言嬉笑怒骂的泼辣对话。

镜头感和画面感

编剧落笔时要意识到每个字会转化成动态画面和声音，需在头脑中构建镜头前的场景，并在剧本中给予导演足够暗示。不能写无法转换成画面的描述性语言，像“灰尘在阳光下飞舞”这类文字就不适合写在剧本中。

构建故事框架和结构的能力

一个故事包含的高潮数量、高潮位置以及主次人物戏份搭配等都属于结构问题。作者需构建好的故事框架，并用更合理、合适、让观众易代入的结构去讲故事。例如在设计故事时，要精心安排高潮的分布，以吸引观众的注意力。

严谨的逻辑思维能力

逻辑是区分烂片子和好片子的关键。好片子的逻辑能让主角行为合情合理，使观众产生共鸣；而烂片子往往逻辑混乱，让观众对主角的行为感到困惑。比如在创作故事时，要确保主角的行为动机和情节发展符合常理。

把握人物设定和控制剧情节奏的能力

人物设定要准确，主角的行为既符合逻辑又符合人物设定。例如设定一位吝啬抠门的女士，面对装修报价时应讨价还价，而不是爽快付钱。同时，剧情节奏要稳定，主角智商不能忽高忽低，故事走向也不能忽快忽慢，避免出现前期节奏过快或后期拖沓的情况。

沟通能力

影视戏剧作品是集体创作成果，编剧需要与导演、演员、摄影、美术等各方面人员进行沟通。编剧要按照投资人的需求修改剧本，与导演磨合创作。这种沟通能力比创作本身更耗费时间和精力，且需要在实战中不断提升。

个人素养

导演思维或制片思维

具备导演思维或制片思维，或者两者兼顾，能从更全面的角度看待剧本创作，考虑到拍摄成本、市场需求等因素，使剧本更具可行性和商业价值。

稳定的情绪和良好的生活习惯

编剧工作可能面临赶稿压力和各种修改要求，稳定的情绪有助于应对工作中的挑战，良好的生活习惯能保证身体健康，避免因过度劳累而影响创作。例如，保持规律的作息时间，有助于提高创作效率和质量。

合作能力

编剧需要与团队中的其他成员密切合作，共同完成作品。在合作过程中，要尊重他人的意见和建议，发挥自己的优势，以实现团队的共同目标。

超强的容忍度

编剧在工作中可能会遇到各种奇葩的投资人、制片人和无下限的改稿要求，需要有超强的容忍度，以平和的心态应对这些情况，确保项目的顺利进行。