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解构《贝多芬钢琴奏鸣曲》Op.31No.3

作者：努哈

来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》2016年第1期

努哈

（延安大学鲁迅艺术学院，陕西延安716000）

摘要：《贝多芬钢琴奏鸣曲》是贝多芬在长期的苦难和思索做的极为生动的总结，它有力地肯定了欢乐、安静、人性的倾向，又完全吻合了贝多芬自己说的“巨大的勇气”。它在形象上包含的意义，完全超越了这个时期的精神框架。本文就该部作品的曲式手法等内容展开讨论和分析。

关键词：钢琴奏鸣曲；贝多芬；曲式

中图分类号：J624.1文献标识码：A文章编号：1673-2596（2016）01-0226-02

收稿日期：2015年9月28日

在人类音乐史上，古往今来，产生了数不尽的天才音乐家。他们像群星升起，构成了音乐的星空。我们仰望星空，总会发现有少数几颗星星格外明亮，放射出永恒的光芒，贝多芬就是其中之一。

一、作品背景

贝多芬于1770年出生于德国波恩，比海顿小38岁，比莫扎特小14岁。贝多芬的父亲也是音乐家，但却没有莫扎特父亲那么高的修养。当父亲发现小贝多芬的音乐天资时，只想把孩子训练成莫扎特式的神童，早早为他赚钱，以满足他酗酒的恶习。所以，小贝多芬受到的是不合人情的、甚至是残暴的“教育”。直到12岁才遇到一位真正的老师叫聂费的，给了他必要的知识。

贝多芬终生都感激他。13岁时贝多芬就从事音乐工作，同时坚持学习。其中巴赫、韩德尔对他的影响最大。钢琴演奏与作曲才能的迅速成长，使他渴望到维也纳去拜访莫扎特为师。在维也纳，莫扎特听了这位17岁青年的即兴演奏后说：“这个青年不久将扬名世界。”可惜，没多久，贝多芬因母亲去世返回了波恩。1792年在维也纳拜海顿为师。但不久师生之间就发现性格相异，没有形成持久的师生关系。海顿是在确立古典音乐的时期，而贝多芬却是在结束这一的时期，但他们终生互相敬重。

三十岁前，贝多芬的听觉已有病兆。三十岁后不断加重，后来完全失去了听觉能力。对音乐家来说，没有比这更致命的打击了。他几度要自杀，甚至写下遗言。但他经过痛苦、剧烈的思想斗争，终于以非凡的勇气、超人的毅力，战胜了命运无情的打击，伟大的艺术使命感打消了死亡的念头，他要将自己的热血和生命，全部献给继续为神圣的音乐艺术。他的许多重要作品都写于耳聋之后。当我们从他那无限壮美的音乐得到巨大的精神力量和崇高的美的享受时，不能不为他那普罗米修斯式的献身精神而感动。

此乐章带有曼海姆乐派及海顿、莫扎特创造的充满活力的小步舞曲传统，生动活泼而充满了幽默感。小步舞曲的性质接近于古典交响曲的小步舞曲，它以率直、清晰的节奏范围来表达贝多芬的个性。三声中部八分音符进行的特性音型极具戏剧性，使人联想到《第五交响曲》的诙谐曲。这乐章的小步舞曲超出一般小步舞曲的优雅情趣，它不是优雅的宫廷舞曲，而是使人预感到诙谐曲的音乐。

二、歌曲曲式

这是一首带补充的非方整性的带有三声中部的复三部曲式。

1.主歌谣曲式(1—40)

(1—14)小步舞曲主题(f—A)

(15—28)转调展开

(29—40)主题(原调一主音调)

2.三声中部(41—73)

(41—50)三声中部主题(F—c)

(51—65)中间部分

(66—73)再现部(主调一主音调)

3.再现的主题歌谣曲式(1—40)

4.没有尾声

主部的音色是阴暗的，而且出现锐利的不协和音，在音乐方面带有纯重的感情，有时甚至是忧郁不安的。在乐章中似乎也可以看到弦乐四重奏的情景，在弱奏和弱拍上出现的锐利强音，产生的是悲痛的音响，而不带有诙谐的味道。

三、文字报告

这是一首非常短小的三段式小步舞曲乐章，也是贝多芬将小步舞曲用在钢琴奏鸣曲中的最后一次。这首在形态上完全依照传统的小步舞曲在本奏鸣曲里代替了慢乐章，它安详如歌并且十分连贯，与前面的诙谐曲形成了明显的对照。这首小步舞曲充满甜美、寂静、温柔的世俗性因素。

弱起小节有再现对称的二部歌谣曲式，第一部分试试停在半终止上的重复乐句。一开始的八分音符进行应该柔和、连贯，带有一种安静感，使人感到整个音乐进行时连绵不断地，音的连接时不知不觉地左右手传递，吻合的天衣无缝。

首先复三部的首部由一个并列的单二部曲式构成，A+B。这是一首3/4拍的带有小步舞曲的乐章，调性是降E大调。其中首部的A乐段由四个乐句构成（a+b+a+b）。a乐句由四个小节构成，b乐句也是由四个小节构成，a乐句与b乐句是对比关系，因为b乐句中的材料都是新材料，而之后的两个乐句则是重复前面的两个乐句。在第一个乐句（a）的最后一小节的和弦I-V，是一个不完全终止。之