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一名纪录片导演是如何炼成的

说起纪录片，大家也许并不陌生。从早期BBC系列的《星际漫游》《动物世界》，到近些年火热的《舌尖上的中国》《人间世》《如果国宝会说话》……一部优秀的纪录片，承载的或是对种群发展，或是对生命存在，或是对社会问题，或是对现实困境，或是对宇宙探索……的感悟和沉思，而这些被观众看到和听到的一切，都须经由一群人的手来记录和呈现，他们就是纪录片导演。

◎不做那个“决定盒饭口味”的人

纪录片导演是观众与故事之间的“穿引者”，很大程度上决定了一部纪录片的整体走向和中心思想。但不同于一般影视作品的导演，纪录片导演从不是那个“决定盒饭口味”的人。因为影视剧的日常是可控的，每场固定的脚本，内容清清楚楚，演员、灯光、摄像、场记等各司其职，而纪录片则完全相反，几乎没有什么是可控的。比如当天的天气，人物之间可能的情感和冲突，还有拍摄对象对你的信任……对于纪录片来说，调研过程非常重要。只有真的花时间跟潜在拍摄对象日夜相处，去观察他们的生活，去参与他们的生活，你才能尽量把变数控制在一定的范围内。“不可控”带来的是焦虑，同时也是刺激，就像阿甘盒子里的巧克力，你永远不知道自己即将遇到怎样的主人公，他的生活和成长有怎样的故事。

做纪录片不仅要长期观察拍摄对象的生活，也需要了解他们看似熟练而平凡的生活日常里，藏着哪些已经埋在时光里的困难。如果无法看见拍摄对象所看见的世界，就无法真实地展示生活于他们是怎样的存在。

也许影片中的主人公们在当下觉得这件事儿不算什么，但在某一个时刻，再回头看人生时，或许才惊觉，“我原来这么生活过”。

◎不允许被NG

纪录片和一般剧情片不同，为了维护拍摄内容不被干涉或打扰，可能不会那么明显地把指示喊出来，也更忌讳操纵拍摄对象在片中的表现，所以不允许被NG。

青年导演董浩珉曾在一场主题论坛上分享了拍摄纪录片《稻米之路》和《瓷路》等作品时的心路历程。他表示，纪实影像工作者是记录现实的，也会再现曾经发生的故事。纪录片人不是在寻找答案，而是记录故事从起点到终点的过程。

那么，拍摄一部纪录片大概需要做哪些工作呢？

在纪录片的创作前期，题材的选择是至关重要的，好的题材不仅能够引起受众共鸣、增强观众观看兴趣，对纪录片的整体发展也起着推动作用。这时，创作者们需要进行头脑风暴，确定纪录片的大致拍摄方向。

但选择和确定题材更多要在平常对某些议题、事件、人物的观察和关注中进行，在较为深入的了解和累积情感讯息后再着手拍摄，才不至于在一开始时漫无头绪。

当你的脑海里或脚本中有了一些想要拍摄的题材，下一步就是考虑拍摄的可行性了，其包括素材来源、拍摄难度、目标人物、议题效益及影响、经费来源，等等。

纪录片拍摄往往没有剧情片或广告片那么高的预算，摄制组人员也比较精简，有时甚至只有导演一个人。拍摄纪录片是十分考验导演临场应变能力和统筹能力的，因为在此过程中出现的大部分困难和麻烦都需要导演出面解决。

比如，在拍摄初期，拍摄对象会因为怕生，变得拘束，或者刻意躲避镜头，这使得前期拍摄常常不会十分顺利，这时就需要导演进行适当调整和更改拍摄方式。在拍摄过程中，还有一个很大的问题就是，现场情况不可控，如何最大限度拍摄出最有表现力的画面语言是极具挑战性的。

拍摄完成之后，更重要的工作在剪辑房里。纪录片的素材和成片比往往是剧情片的好几倍，这意味着有大量的素材会在剪辑时被筛选、抛弃，最终形成一个翔实的主线故事。拍摄像撒网，剪辑像做菜，最后的特效、调色和混音，则是锦上添花的调料。

纪录片最难拍的是日常生活见真意，因此不管是画面语言还是声音语言，都会是影响纪录片真实性的因素，都需要导演进行把关，可以说，导演思维直接决定了一部纪录片的最终效果和主题思想。一个合格的纪录片导演必须学会从众多素材中做取舍，懂得把控叙事节奏，能向观众传达和挖掘更深层的内容。虽然纪录片的形式与风格多种多样，根据具体影片的不同，导演的工作内容也会发生变化，但是总体上，导演都担当着不可或缺的“故事叙述者”的角色。

◎不愿选择妥协和遗忘

近几年，尽管我国涌现出了不少备受关注和好评的纪录片，但不可否认的是，纪录片在中国市场仍属于一个非常边缘的类型，并不被大多数观众所认可和热爱。“想要做纪录片和艺术片的电影公司，承受着非常大的压力，花力气做出来的两三部影片赔本，电影公司就有可能面临巨大的经营压力甚至倒闭。”即使大的电影公司制作了纪录片并且票房不错，但和纪录片拍摄及制作周期、宣发投入的人力物力等相比，其票房与支出依旧不成正比，且由于是自由职业，纪录片导演的收入极大地和项目效益挂钩，也没有带薪假期，一旦停止工作收入就会停止，想要拍摄纪录片的导演，自食其力是唯一的办法。因此，想要在这一行坚持下来并非易事。

但就像是《哈利·波特》里的魔杖选巫师一样，这个行业也会本能地挑选适合并愿意走向它的人，也正因为有这些即使在纪录