《绣稿设计（绘画）》课件——项目一 工笔花鸟.pptxVIP

绣稿设计（绘画1工笔花鸟）;工笔花鸟绣稿简介;工笔花鸟绣稿简介;工笔花鸟绣稿简介;工笔花鸟绣稿简介;工笔花鸟绣稿简介;工笔花鸟画作品作者：汤琳南;工笔花鸟画作品作者：陈少珊;绣稿设计（绘画1工笔花鸟）;工笔花鸟画的构图;构图的基本形式;构图要素——定气势;定气势;构图骨架安排;虚实疏密关系（虚实相生，繁简相托，虚中有实，实中有虚）;均衡稳定;呼应;呼应;穿插;构图注意的几个问题;枝干的安排;题款与印章;印款（只有印章而无款字）;穷款（只有款字与印章而无题识）;短款（有简短的画题、又有落款与印章）;长款（或横或竖、长题数行、加盖印章）;双款（有受画人姓名，又有作者的款书）;多款（一题、又题、再题）;外款（画外款书与画中内容有着直接的联系）;横题;绣稿设计（绘画1工笔花鸟）;工笔设色花卉的基本画法;淡粉牡丹染法;白色牡丹染法;金背大红牡丹染法;紫红牡丹染法;朱红牡丹染法;蓝牡丹染法;杏黄牡丹染法;墨牡丹染法;叶片的染法;禽鸟的结构;工笔设色禽鸟的基本画法;工笔花鸟画的临摹步骤及方法;绣稿设计（绘画1工笔花鸟）;概念;十八描与线描语言;高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。;琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。;铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。;行云流水描：用笔如云，舒卷自如似水，转折不滞，表现软而弯转的衣纹。;马蝗描：近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。;钉头鼠尾描：叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，收笔尖而细。;混描：基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。;橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。;曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，用??细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。;折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。;橄榄描：顿头大如同橄榄，行笔稍细，但粗细变化亦大。用笔忌两头有力中间虚弱。;枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。;柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。;竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。;战笔水纹描：此描法近似水纹波浪，如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。衣纹重叠似水纹而顿挫，其线条简细、流利，呈曲折战颤。;减笔描：用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。;枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。;蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。;线的表现功能;白描的艺术处理手法;提炼;装饰味;白描的执笔方法;白描的运笔方法;白描的笔法;行笔：中锋、侧锋、顺锋、逆锋

;收笔：做到准、稳忌：轻浮、死板;白描花鸟画注意事项;白描花鸟画作画方法;工具材料;作品赏析;;绣稿设计（绘画1工笔花鸟）;工笔花鸟画着色技法：;罩染——在分染的底色上笼罩

一层透明色彩的方法

叫罩染。先铺后染、

先染后罩。;统染——即统一的分染，是分染技法的扩大应用。在分染了每一朵花、叶局部之后，还要统一分染花和叶大的层次关系，如大的掌状叶片的统一明暗，一组花瓣或一组叶片的上下层次关系等。;接染——用两支笔各蘸上不同颜色，趁湿相互渗接在一起的染法叫接染，是没骨画常用的方法，双勾法也可用。;烘托——此法是用颜色来衬托物象立体的方法，如白色的花或淡色的鸟在白纸上表现，主体不易突出，用赭石、花青等色在物象的四周烘晕。在上色之前最好在需上色的部位先铺上一层清水，水分不宜太多，趁其半干时烘染，在物象周围涂上花青、赭石，用水笔向四周染开，用笔要大，动作要快，颜色由深到浅渐渐消失，切忌水渍及笔触出现。;背衬——用熟绢描绘重彩才用此法，一般熟宣纸透明度不强而不适用。其方法是在绢的背面所需部位涂上一层比较厚的石色，是画面的色调更加浑厚。;立粉——以浓厚的白粉堆积起来，点成如浮雕般立体的色粉点，常用来点雌蕊的柱头和雄蕊的花药。;冲水、冲粉、冲色——先以淡墨或色积水成形，趁湿冲入水或其它颜色，使水与色相互冲激，干后形成自然斑驳的水迹（类似方法或称撞水法、撞粉法）画花、叶、枝干都可用此法。;