第五讲水彩风景的作画步棸构图取景02课件.pptxVIP

第五讲水彩风景的作画步棸

构图、取景

一、构图与景物选择

自然界景物很繁杂但并非到处都很

美丽,也不是每个地方都能入画,必须通过

必要的选择,在纷繁复杂的自“然景物面前,

凭借自己的洞察力和审美意识,寻找和发现

自然景物的美感因素。在选景过程中,要确

定表现什么,主要景物中哪些能入画,哪些要

舍去,构图怎样处理,用什么色调,用什么技法来完成,是否打底或作肌理效果。

有时比较平常的一些景物,变换一下视点与角度就会发现不少诱人的景色。

一组错落有致的农舍,一条通向小巷深处的石路,几株造型独特的小树,几处

水波微动的倒影……都可以从中找到饶有趣味的画面。

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二、取舍与概括

“取”是把能入画的景物留下来;,“舍”则是把有碍美观和多余景物去掉,

必须有所选择。取舍时要运用;归纳、整理、添加、夸张的方法对景物进

行艺术处理，使画面的景物更生动、更集中、更有情趣和更具有美感。取

舍的目的是使画面景物简练概括;,主次分明,层次清晰,艺术性更高。

三、对比与统一

画面中的对比关系非常重要明与暗、疏与密、动与静、冷与暖、

虚与实、远与近、强与弱、浓与淡等都属

于对比范围,恰当地利用这些因素,画面才会

感人。有些画面非常平淡,其原因就是缺乏

这些对比关系。但处理对比关系时,也要注

意整个画面的调协统一对比不能太强烈,整

个画面才能舒服,才会有整体感。

（构图、起形）

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着色

风景画，特别水彩风景写生，应首先画天空，因为天空的色彩与

云雾，是瞬间万变的，有的还须用记忆才能捕捉住，若稍一迟疑，就

会时过境迁，只好望天兴叹了。又因为天空的色彩，直接反映在景物

上，是构成画面色彩基调的重要组成因素之一，如早、晚的霞光和碧

蓝的天空色彩对景物色调的影响是多么强烈与不同。再是因景物中参

差不齐的树枝等画上去后，再去补天空，那就费力不讨好了。再由于

天地交界处便是远景，远景较虚，色彩与

天空相近，正适宜于在画天的色彩将干末

干时画远景，易取得协调与深远感。

当然，如果景物较整体，天空色彩影

响不大，又急须抢抓景物的明暗节奏与时

光色彩，那么先画景物后画天也无妨。这

就要灵活掌握。

（步棸一）

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1、由远到近，分部进行法

水彩风景画，多从远到近、从浅到深、从虚到实进行渲染、描绘，

这样容易掌握干湿与色彩和明暗层次，色阶的衔接过渡较自己然、柔

和，对初学者也更便于掌握。不过，须注意掌握时间，否则前后时间

差太大，色调与明暗就来统一，容易失调。特别早晚的景，日出日没，

首先要定下明与暗色光对比和位置，不然就难于准确表现特定的效果

这种分部进行法，不能看一点画一点，

须有整体观念，切勿孤立地抠局部，要尽

量缩短“时光色彩”的差距，并加强色彩记

忆，以便于补充与调整。

（步棸二）

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2、由近及远，层次推移法

在有些特殊情况下，如时间极为勿促，或早晚橙红色的阳光照射

在险峻的绝壁与古刹上，出现一种神秘而绝妙的色彩与构图，那当然

即应挥笔捉住这瞬间即逝的景象，首先定下光感与色彩在景物上的位

置、对比强度及冷暖关系，而后调整形体，再从中景到远景、天空，

这样反推移完成。很明显，这方法带有强烈的速写性，也须有一定绘

画基础之后，才掌握得住。而这种或其他随心所欲的方法、对抢镜头、

抓色彩，是势所必行的，否则按步就班地画

过来，偶现的景观就早已景象全非了。

（步棸三）

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3、全面铺开，统筹兼顾法

这种画法，是先求“共性”，后求形象，要求有很强的整体观念和

预见能力；在进行中，看起来画面有些零乱，实则步骤性是最强、最

科学，是须有一定能力和经验才能掌握的。

所谓先求“共性”，就是由浅到深地先抓基本调子（包括由浅到深

的明暗关系与色彩倾向），即首先用浅色铺出受光面的最亮部分，留

出高光，然后用最具有画面调子倾向的浅色由亮到暗，即由高光、亮

部、次亮部、次暗部、暗部、最暗，再由浅到深，即次暗、次亮、亮

部。又如色彩由淡黄、中黄、桔黄、桔红、大红、紫红、青莲......这

样循环推移，直到取得统一而丰富，表现出协调而有节奏的色彩与明

暗关系为止。这样，画面的大体关系就基本完成了。

所谓后求形象，是避免一开始就把注意力放到具体的形体结构细

部上而冲淡了对色彩的观察与感受，这首先要求集中精力把最突出的

色彩感受，用最果断的笔法全面