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2024·02

明清时期花鸟画中芭蕉题材的图像学分析

张晓佳

摘要：芭蕉在中国传统文化中具有象征意义，富有深厚的文化内涵，是花鸟画中常见的题材之一。明清时期

花鸟画中的芭蕉题材，是对明清之前成果的复兴和延续，在构图、笔墨、色彩、造型等方面具有独特的审美价值。

画家通过对芭蕉的描绘，表达对自然美的独特感悟和审美追求。通过图像学的研究方法，对明清时期花鸟画中芭蕉

题材进行分析，并对芭蕉题材花鸟画的构图、造型、色彩等方面进行深入研究，探讨芭蕉题材在明清时期花鸟画中

的意义和价值以及它所反映的社会文化背景和审美观念。

关键词：明清时期；花鸟画；芭蕉题材；图像学

品相对较少，仅有一些著名的画家创作过此类作品。在

一、花鸟画中芭蕉题材的前图像志研究

文人画中，芭蕉题材花鸟画占有重要地位，文人画家常

芭蕉是一种自然生长的植物，其叶子宽大，形态优以芭蕉为题材，传达自己的情感和精神追求。

美，在花鸟画中常被用来表现自然之美。芭蕉在我国的

二、芭蕉题材花鸟画的发展历程

栽培历史悠久，是美术领域花鸟画中常见的题材之一，

具有独特的形态和美感。其图像志研究可以从植物学特芭蕉题材的花鸟画出现于唐代，著名书法家怀素曾

征和文化寓意、芭蕉在花鸟画中的表现形式、历史演变在故里零陵庵广植芭蕉，取蕉叶代纸而书。到了宋代，

和地域特色等几个方面展开研究。在中国传统文化中，芭蕉题材的花鸟画逐渐流行起来，成为花鸟画中的重要

芭蕉常被视为高雅、清幽、高洁的象征，与文人雅士的题材之一。在这个时期，许多著名画家都创作了以芭蕉

精神追求相契合。例如明代著名画家、书法家沈周的为题材的花鸟画作品，如林椿、李迪、赵昌等。到了元

《听蕉记》，将蕉窗雨声描写得如闻其声，仿佛置身于芭代，芭蕉题材的花鸟画继续发展，产生了新的变革。明

蕉林中，这也印证了芭蕉是古代艺术作品中重要的植物代，芭蕉题材花鸟画又从衰落走向复兴，芭蕉被视为高

意象。同时，书画家还经常将芭蕉入诗入画。芭蕉题材雅、清幽、坚韧的象征，它的形象常被用于文人墨客的

在花鸟画中常以单独或组合的形式出现，表现出独特的诗歌、绘画中。画家们在继承宋代传统的基础上，更加

形态和美感，它能够与其他植物、动物或景物相结合，注重表现芭蕉的个性和情感，出现了一些新的风格和题

构成富有意境的画面。材，例如杜堇的《芭蕉仕女图》和孙克弘的《芭蕉美人

芭蕉题材在中国绘画史上有着悠久的历史，在不同图》。清代，文人画家们追求笔墨情趣和意境，而芭蕉

的历史时期，其表现形式和风格有所不同，反映了不同的形态和线条较为符合他们的审美标准，其形态优美，

时代的审美趣味和文化背景。此外，芭蕉还是传统园林叶子宽大而富有变化，且叶脉清晰，较适合画家用笔墨

造景的绝佳植物，自汉代起，芭蕉就作为奇花异草被引表现，成为画家喜爱的创作题材，出现了恽寿平的《蕉

进园林。它经常与太湖石、石笋等搭配在一起，多置于石图》、李鱓的《蕉石萱花图》。此外，在四大名著之一

墙拐、院角、路侧等处，极富情趣。晋代时，芭蕉成为《红楼梦》中也常见到芭蕉的身影，人们还常常将芭蕉

重要的植物意象。宋代以后，芭蕉受到越来越多文人墨与其他植物进行搭配，如竹子、梅花等，营造了富有意

客的青睐，被他们运用到更加广泛的领域中，且不同地境的画面。到了近现代，芭蕉题材的花鸟画继续发展，

区，不同时期的芭蕉题材花鸟画在表现方式、风格和技例如齐白石的《芭蕉图》（图1）和潘天寿的《猫石芭蕉

法上体现出相应的文化特色和审美观念。例如张大千作图》，都是备受人们称赞的作品。

于1945年的《蕉荫仕女图》，描绘了一仕女端坐于蕉荫由此可见，芭蕉题材花鸟画在中国传统花鸟画中占

巨石上。作者运用工笔画法来描绘人物，芭蕉和巨石则有重要地位。其发展经历了唐代的初创、五代的发展、

为写意画法，形成呼应对照。此外，张大千