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·艺术视角·
解构、建构与重构：
崔白《双喜图》的画面分析与人文意识
◎ 李静尧
北宋画家崔白的《双喜图》作为院体花鸟白审美趣味的转型意识，更是花鸟画史上难得
画转型期的典范之作，在继承与革新中突破了的艺术突围现象。
黄筌画派的程式化传统，通过动态叙事与空间值得注意的是，这一时期宋神宗个人偏好
层次的营造，展现了宋代文人艺术精神与自然野逸题材，推动画院考评标准从“形似”向“神
哲学的交融，故而成为融合黄筌富贵与徐熙野似”转变。在时代的洪流中，这是一种赞助人
逸的写意工笔花鸟画作品。本文以历史背景为观念的转变，故而影响文人画思潮。欧阳修提
研究前提，从图像学、技法语言及哲学文化语出“画意不画形”，苏轼更是在《净因院画记》
境三个维度分析画面具体内容，从而揭示其在中提出“常形”与“常理”之辨。时代洪流中
中国花鸟画发展史上的转折性意义及其背后蕴的思想观念之变与崔白《双喜图》中野兔应激
含的人文思想意识。反应时的肌肉动态（后腿紧绷、耳部血管凸起）
形成呼应。
一、历史语境：崔白《双喜图》范式解构与画
风革新二、图像叙事：《双喜图》的时空建构
《宣和画谱》评价崔白：“祖宗以来，图（一）动态场景的戏剧性呈现
画院之较艺者，必以黄筌父子笔法为程式。自本文从图像学的角度为《双喜图》做时空
白及吴元瑜出，其格遂变。”此话值得推敲，建构，分析其画面物象及其暗示性含义。画面
李庆提出：“这一转变曾被误读为崔白变革了以“之”字走势贯穿整体，引导观者视线的同
黄筌画风，后被纠正为崔白继承并发展了黄筌时表现画面动态趋势，赋予画面韵律。
画风，而不是彻底的逆转或是激烈的变革。”《双喜图》以动态场景的戏剧性呈现为突
黄筌以细笔勾勒、精工细描的画风成为宋代院出特点，对喜鹊俯冲、野兔回望这一“决定性瞬
体画典型代表，《双喜图》中对山鹊羽毛的精间”的捕捉成为一大特色。崔白通过对喜鹊与
细勾勒、野兔皮毛的层次渲染，皆可见黄筌式野兔的静态关系刻画加之观者的主观再创造，
的严谨。而崔白在其宫廷画家身份与民间游历营造出紧张、冲突、惊喜的动态画面场景（见
经历的双重影响下将徐熙的野逸融入其中，打图1）。此外，风速可视化成为后世艺术家反复
破“黄家”一统画院的局面，创造出一种清新研究的一大问题，竹枝弧度与枯草飘动的方向以
疏雅、意趣盎然的新风格。《双喜图》进一步有形之笔暗示无形之风，线条疾风骤雨、简洁洗
将荒野枯木、寒雀孤禽引入画面，以延续徐熙练，用笔果断干脆，以枯萎之态展现勃勃生机，
对“非主流”自然场景的关注，这足以证明崔静态画面意在表现枯草摇曳之态（见图2）。
2025年08期33
·艺术视角·
图2 《双喜图》局部之一
画作产生的时代背
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