第八章音源结构特性与拾取.pptVIP

D、户外访谈：多彩枪式强指向性话筒，须外加防水罩。第29页，共56页，星期日，2025年，2月5日3.曲艺节目扩声

曲艺节目主要是语言和动作表演，如相声、快板、评书、大鼓、评弹、小品等。说、拉、弹、唱是曲艺艺术的主要特征，演员通过上述表现故事情节和人物性格。这类节目的扩声不同于一般的语言扩声，除语言清晰、音质明亮外，还要表现节目的特点和表演者的性格，因此要使用多支话筒及适当的调音技巧配合表演。第30页，共56页，星期日，2025年，2月5日A、快板、大鼓、评弹：此类节目除说唱外，还配有简单的乐器。如快板的竹板，鼓书中的大鼓和三弦，评弹的琵琶等。快板――多用地方语言说唱，手持竹板有节奏的击打，边打边唱，唱时语调很高，板声很响且连续，一般用单指向性话筒，中距离拾音，话筒位置略高，以拾取舞台上的混响增加现场气氛（如图）。第31页，共56页，星期日，2025年，2月5日第32页，共56页，星期日，2025年，2月5日大鼓、琴书――此类节目唱法和韵调有较强的地方色彩，说中有唱，唱中有说，节奏独特，唱时用琴、鼓、三弦等伴奏，大鼓演唱自己伴奏，琴书评弹除自己伴奏外，还有五师伴奏，大鼓一般用一只单指向话筒放在演唱者前上方，评弹有伴奏时用二只单指向话筒，一般中距离拾音，指向角度根据演唱者动作加以调整（如图）。第33页，共56页，星期日，2025年，2月5日第34页，共56页，星期日，2025年，2月5日B、相声、小品：相声――有单口相声、对口相声、群口相声之分。主要通过说、学、逗、唱等形式，多使用单指向性动卷话筒或电容话筒，用话筒架立于表演者前，彩近距离拾音，指向角度对着表演者，演员表演多用中声调，语言清晰明亮且有响度。第35页，共56页，星期日，2025年，2月5日小品――有简单的故事情节，有独白、傍白、对白，有的还配有音乐和音响效果，舞台上有简单的布景和道具，演员在规定的情景中进行戏剧表演，因戏剧动作性强，话筒布置比较复杂，除在舞台前安置三只低架话筒外，还要佩带胸夹无线话筒或把话筒隐藏在布景道具中或棚顶悬吊，独白或傍白等低声调采取近距离拾音，而对白，喊叫等用中距离拾音，多使用单指向性动卷话筒或电容话筒，佩胸夹话筒多使用驻极体话筒，以防止声反馈。除合理布表外，还要注意调整音乐、对白；效果的比例关系，始终突出台词，使台词有跔的清晰度、响度（如图）。第36页，共56页，星期日，2025年，2月5日第37页，共56页，星期日，2025年，2月5日4、戏曲扩声中国戏曲各类繁多，有京剧、豫剧、川剧、越剧等，各有不同的风格和流派，表演形式分为做功和唱功，做功主要是表情和身段表演；唱功以唱腔为主，器乐为辅。唱腔以独唱为主，帮腔和伴唱为辅，器乐只起托腔伴奏，渲染情绪，描写环境的作用，以京剧为例介绍戏曲节目的扩声。第38页，共56页，星期日，2025年，2月5日A、京剧的表演形式和演唱特点：唱、念、做、打是京剧的主要表演手段，以此来展开故事情节，刻画人物性格。第39页，共56页，星期日，2025年，2月5日唱――在京剧表演中居于首位，常用西皮和二黄曲调，西皮的腔调比较高元，激奋、明快、浏，多表现热情奔放的感情；二黄的腔调比较深沉、浑厚、稳健、舒展，多用来表现忧郁悲伤、含蓄而深沉的感情，因行当不同，发声方法不同，在演唱上也各有风格特色，如老生明快、小生细腻、花脸粗犷、武生挺拔、老旦苍劲。第40页，共56页，星期日，2025年，2月5日第1页，共56页，星期日，2025年，2月5日教学内容：舞台拾音的工作要求，基本原则与方法；语言类节目发声我及拾音要求。第2页，共56页，星期日，2025年，2月5日教学重点、难点：语音的发声特性；各类节目的拾音、要求。第3页，共56页，星期日，2025年，2月5日教学准备：各类型演出拾音示范盘（VCD）第4页，共56页，星期日，2025年，2月5日一：舞台拾音的工作要求在音乐演出中，艺术家的演奏和演唱通过扩声系统加工已不同于原声，其动态范围、音色、平衡关系、声像定位等都发生了变化，成为具有电声音响牲的重放声，要在这种加工重放的过程中实现艺术家的创作意图、满足观众的听觉要求，就必须注意以下几点：第5页，共56页，星期日，2025年，2月5日1.了解设备性能，娴熟掌握扩声技术。2.在演出中注意听感训练，确立乐器和入声的最佳音响概念和监听标准。3要掌握不同风格音乐特点及表现形式，对作品深入理解，对演奏和演唱的风格要熟悉。4.要了解并掌握乐器和歌唱的发声，熟悉他的发声特征，掌握它的音色特征，以及演奏演唱中的难点，以便在拾音和调音中加以补偿和美化。第6页，共56页，星期日，2025年，2月5