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年代剧中现实主义美学运用分析

文/薛菁

本文围绕《大江大河》《风吹半夏》《人世间》等多部富于现实主义色彩的艺术作品，从以人为本的思想和

个人奋斗的精神层面，挖掘年代剧思想中的现实主义美学倾向，围绕人物形象、故事情节、环境背景、审美价值

分析其中运用现实主义美学的几项关键要素，探索优秀文艺作品的特点，以供参考。

随着社会整体认知和审美水平的提升，在现阶段现象，特别是部分具有现实主义特征的名著，更是我

的电视剧创作中，逐渐呈现出现实主义的显著倾向。国年代剧创作的重要素材。由于我国近现代现实主义

年代剧在现实主义题材创作中获得了业内与观众的双文学作品的审美标准整体已经远超大多原创电视剧，

重肯定，把握历史脉搏和时代气息，反映现实生活风貌，因此可以有效满足现阶段影视创作的高标准要求，利

为当下现实主义题材电视剧的创作与发展指明方向，用其中饱满的人物形象、生动的故事情节、丰富的思

推动我国影视行业的发展。想内涵和符合时代发展的审美价值，促进改编后的年

代剧中现实主义美学价值得以大幅提升[1]。比如，当

现实主义美学在年代剧中的运用倾向前人们耳熟能详的《大江大河》改编自阿耐的小说《大

（一）以人为本的精神思想江东去》，讲述各个阶层的典型人物在改革开放浪潮

年代剧作为一种以人为核心的影视创作形式，始下奋勇前进的故事；《人世间》改编自梁晓声的同名

终贯彻以人为本的精神理念，强调人的价值和发展。小说，以社会中的芸芸众生为主要对象，刻画小人物

遵循以人为本的原则，对人在社会发展中的主体地位的现实生活；《风吹半夏》则改编自阿耐所著的小

与作用作出充分肯定；坚持以人为本的价值取向，关说《不得往生》，也是我国首部女性创业励志小说，

注独立人格，尊重合法权益，重视个性发展，高度认以20世纪90年代为背景，讲述中小企业在改革开放

可人生存发展的各项基本需求；践行以人为本的思维的时代浪潮中，女主角许半夏在钢铁行业激烈厮杀、

方式，将解放人、尊重人作为思考和解决人的问题的艰难生存并寻求发展的故事。这些年代剧均由现实主

基本原则，关注人本身的全面发展。将年代剧创作与义文学作品改编而成，具有浓厚的人文关怀气息。而《亮

以人为本的精神思想结合起来，可以使年代剧的综合剑》《光荣岁月》《人间正道是沧桑》等年代剧都以“抗

价值从根本上实现质的飞跃，利用剧情中体现的人道日”为背景，通过对抗日人物形象的刻画，展现战争

主义精神和主角对各种社会问题的选择，呈现出时代带给人们的苦难以及剧中主要人物的人性光环，体现

精神风貌，同时深入群众现实生活，平衡人民群众日民族主义和革命思想，彰显人道主义精神。

常生活与审美需求、情感需求。相比于宣传片、纪录（二）个人奋斗的价值精神

片等其它媒介形式，年代剧是更强调以人民审美需求以塑造小人物的方式作为年代剧的特色，既对其

为主的美学表达。随着中国文化史的发展，不断涌现性格与人格的积极之处作出肯定，又直观呈现其内心

的各种创作流派和文学思潮也为年代剧的创作提供了的私欲，创作出既充满感性温度，又不失理性视角的

丰富的素材，实现了文学与影视携手共创经典作品的影视作品，可通过其个人奋斗的主题，使