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欣赏JCBach：ConcertoinEflatmajor,Op.7No.5的一二三乐章。
作品采用三个乐章，第一乐章基本保留了巴洛克时期的回归曲式结构，预示出奏鸣曲式的主要原则；第二乐章常采用小步舞曲；第三乐章有时采用回归曲式结构，但属于舞曲性的回旋曲。
协奏曲在巴罗克时期已成为重要的器乐体裁，到了前古典时期，“独奏协奏曲”远远胜过其它的协奏曲形式而得到充分发展，尤其是羽管键琴协奏曲，已逐渐成为听众和作曲家非常喜爱的音乐形式。这时期的协奏曲不象巴罗克时期的那样庄重肃穆，而是带有一种华丽的风格，更为轻盈典雅、细腻雕琢。
在莫扎特80年代一批优秀的协奏曲出现之前，已有一批作曲家在这个领域里担当起先行者的角色。其中巴赫最小的儿子J.C巴赫突出地代表了前古典时期“协奏曲”创作的成就。
J.C.巴赫1762年定居伦敦，因此常被称为“伦敦巴赫”。在协奏曲领域里，他创作了近40首独奏协奏曲和15首乐队协奏曲。
J.C.巴赫的协奏曲显示出鲜明的新风格：明确确立为三个乐章，第一乐章已经预示了奏鸣曲式的主要原则，即主题在调性及材料之间的对比并置和变化统一；第二乐章常采用小步舞曲。
华丽风格在J.C.巴赫的协奏曲中也很明显，旋律流畅，显得优美从容、灵活敏捷，还融进了苏格兰民歌的流行曲调。
约翰·克里斯蒂安·巴赫（JohannChristianBach1735-1782）在1762年定居伦敦，因此又称“伦敦巴赫”，在伦敦70-80年代风行一时的协奏曲音乐会，新的改革乐器钢琴的普及推广，都与J．C．巴赫的名字不能分开。??
??J．C．巴赫不同于亨德尔和其他活跃在英国的作曲家，他的协奏曲已经显示出鲜明的新风格趋向。早期的作品还多是两个乐章，但在Op．7的第5首、第6首及Op．13的第2首等协奏曲中，已经明确为三个乐章。第一乐章尽管还不成熟，基本保留巴罗克时期的回归曲式(ritomello)结构，但在J．C．巴赫的这种曲式结构中，已经预示了奏鸣曲式的主要原则：主题在调性与材料间的对比并置及变化统一。末乐章有时也采用回归曲式结构，却属于舞曲性的回旋曲?(Allegro—rondo)，第2乐章则常采用小步舞曲(minuet)。
??巴罗克时期的回归曲式乐队部分，篇幅长而且多变，一般要出现3或4次，而独奏(solo)部分夹在其中出现3次。J.C．巴赫在他的0p．7和Op．13等羽管键琴(钢琴)协奏曲中，独奏的分量却更为突出，其中还显示出奏鸣曲式的萌芽，比如第1次独奏部分具有呈示性质，引人的不同音乐材料不仅形成对比，也显示出主调向属调的运动，它与第2次独奏部分继续展开的性质形成对置。第3次独奏部分的重现是在主调上进行，从音乐材料和调性上显示出奏鸣曲式的再现性质。当然从整体上看，J．C．巴赫的作品还不具备古典奏鸣曲式那种深刻的戏剧性和充分展开的意识。
??华丽风格在J．C．巴赫的协奏曲中十分明显，流畅的旋律交替于灵活敏捷与优美从容之间，他还追随当时兴起的对民间歌曲的普遍热情，在作品中融进苏格兰民歌的流行曲调(Op．13，No．2)。J．C．巴赫的协奏曲和奏鸣曲都直接启发了莫扎特，从慢乐章的抒情气质到对小调性的偏爱。当1764年8岁的莫扎特访问伦敦时，就已接触到J．C．巴赫的协奏曲和奏鸣曲等作品，而后莫扎特初试创作协奏曲时，显然受到了他前辈及同辈作曲家风格与技法的影响。
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