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码1-7古希腊调式理论
在毕达哥拉斯的理论出现了两百年后，古希腊的另一位音乐理论家阿里斯多塞诺斯（Aristoxenus,公元前384～公元前322）认为毕氏理论不合理，指出应以人的听觉，而不是数学来判断音程是否协和，因此被后人称为“协和派”。
古希腊的调式以阿里斯多塞诺斯提出的四音音阶为基础，共有七种不同的调式，它们分别是：多利亚、弗里几亚、利第亚及其各种变体。
这些调式是用古希腊的一些主要民族的名称来命名的。多利亚、弗里几亚和利第亚三种调式是主要的调式，它们分别由两组音程关系相同的四音音阶构成，其中又以第一种（多利亚）调式最常用。后四种由两组音程关系不同的四音音阶构成的调式用的较少。古希腊的一些音乐理论家也把这些调式总称为“托诺斯”（tonos）或“哈莫尼亚”（harmonia）。当时还没有绝对音高，也还没有唱名，因此这些音阶实际上可在任何音高上移动。我们现在借用唱名只是为了指明全音和半音在各个调式中的不同位置。此外，这些调式在当时被认为各有不同的情感效应，例如亚里士多德认为混合利第亚调式会使人悲伤，多利亚调式可体现出勇敢，而弗里几亚调式则会使人激动和好战，这与古希腊的“音乐教化作用说”是一致的。
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