妹岛和世伊东丰雄课件.pptVIP

妹岛和世伊东丰雄课件;人物简介

伊东丰雄1965年毕业于东京大学建筑系，之后就职于菊竹清训联合建筑师事务所，1971年，在东京成立了自己的工作室，并把它命名为都市机器人(Urbot)。1979年，他将公司的名字改为伊东丰雄建筑师事务所。

曾获得众多国际奖项，其中包括2010年第22届高松宫殿下纪念世界文化奖；2006年英国建筑师皇家学会皇家金质奖章；2002年第8届威尼斯国际建筑双年展终身成就金狮奖。

妹岛和世，2000年任美国剑桥的哈佛设计研究生院客座教授，是近代日本的知名女建筑师。她于1981年进入伊东丰雄事务所工作，14年后与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖，成为继扎哈-哈迪德之后的第二个获得“普利兹克奖”的女建筑师。美国B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中之一就是妹岛和世(另一名是长谷川逸子)。

;师承：;师承：;后现代主义的不确定性（建筑层面）;后现代主义的不确定性（建筑层面）;伊东丰雄的“不确定性”;妹岛和世的“不确定性”;理性的解构

伊东的媒体科技中心柱子是把一个柱子打散，分解成一簇一簇的柱子，像海藻一般，妹岛是把柱子打散变细，像柱子的森林，在伊东的成簇的基础上跟进了一步，这跟西方的解构主义不同，姑且称之为理性的解构。;彻底的无梁楼板

海草一样的柱子

置身于在森林中的感觉

落脚点：现代感与亲和力;

仙台媒体中心结构与形态的关系，是弱化而又加强，隐藏而又突出的关系。

通过对“管”的形态进行处理，弱化了纵向的承重感，相对地强化了横向的板，从而在纵向上形成了匀质的空间。

虽然刻意回避结构的传力关系，但却把结构作为纯粹的形态纳入到建筑中。

从本质上弱化结构的同时在概念上予以加强和肯定，从而以一种后现代的方式向柯布西耶的无梁板结构形式回归。

结构与功能、空间、形态有机的结合。

结构仿生的思想为设计提供了很好的逻辑。

;“妹岛和世风格”关键词之一：???亮;妹岛和世的作品喜爱用温暖，暧昧，明亮的白色。;“妹岛和世风格”关键词之二：通透;妹岛的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。;“妹岛和世风格”关键词之三：空间;妹岛的设计在空间上是开放的，均质的更注重功能，人的行为。妹岛的空间，平面图以意想不到的方法去组织，设计充满了乐趣，让你非常喜欢它像在做游戏一样，她的空间一般是一个单一的空间，在同一层上展开，但她在你意想不到的地方开一个洞，或加入楼梯，让你充分体会到空间的存在。;新馆所在的下东区是早期低收入移民汇集的地方，附近房屋低矮老旧，和一般人印象中摩天大楼林立的曼哈顿截然不同。来自日本的妹岛和西泽初次到基地现场探勘时，对周遭残破的景象著实有点震惊，但同时他们也从中淬取一些概念，并将它结合到设计上，那就是「敞开心胸，毫无偏见地接受一切」。接受是相和，但不表示相同，也就是所谓的「和而不同」；「和」的是，新馆一开始就不打算走精緻路线，包括所用的材料和馆内的设备、装修、陈设等，有些甚至可以说是粗糙的，也因此，反倒让人觉得亲切；「不同」的是，新馆就这样优雅的、神态自若的竖立在侷促凌乱的老旧街廓上，受限於环境，却不被环境所限。;新馆从外观上看来共有六个盒子，实际总楼层数是地上八层和地下一层。盒子不用柱子支撑，方便展览空间灵活运用。一楼临街面是4.6米高完全透明的玻璃幕墙，裡外一样没有柱子，因此「叠叠乐」看起来是悬空的。為了不让窗孔破坏了盒子的整体感，以及让盒子有更轻盈的外观，SANAA在盒子外覆盖一层薄纱般的铝网，它会随著阳光照射强度、时间和天气的不同，而有银、灰、白多种颜色变化。;地下一楼有一座182个位子的剧院。一楼大厅除了有售票处、开放式画廊外和小型咖啡座外，还有一片和外墙类似的铝网製成的曲面隔屏，被用来隔开礼品区。二、三、四楼是展览空间；五楼是教育中心；六楼是办公室；七楼是多用途空间，户外有个阳台，可俯览曼哈顿景观；八楼是机械室。;几个看似随意堆叠的「盒子」，其实是经过无数次的试验才定位的

;谢谢大家！