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尤然：“两创”背景下电影《深海》的叙事空间分析172

“两创”背景下电影《深海》的叙事空间分析

尤然

（北京城市学院表演学部，北京100083）

电影《深海》为观众展现了三维空间下中国传统水墨画的写意特点和哲学内涵，让观

【摘要】

众体验了一次奇幻绚丽的梦境之旅。本文基于“两创”背景对电影《深海》的叙事空间进行分析，探

讨导演为观众创设的“深海世界”，以期为相关人员提供参考与启示。

【关键词】《深海》；叙事空间；传统文化；创造性转化

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中图分类号J905文献标志码A文章编号1007-0125(2024)26-0172-03

电影《深海》通过对物质空间、精神空间、社狭小、阴暗的客车空间。随着电影叙事的展开，身

会空间的设立，为观众描绘了抑郁症患者在濒死之穿红色帽衫的参宿在青蓝色的昏暗画面中显得极为

际的深海梦境，让观众完成了一次独特、细腻的梦突兀，人物身上的暖色调不仅没有给阴暗的空间增

境体验。同时，在“两创”背景下，电影《深海》添几分暖意，反而让整个画面多了几分压抑，仿佛

的叙事空间分析具有重要的现实意义。一方面，它这抹暖色调随时都会被广袤的深海吞没。可以说，

为中国动画电影的发展提供了新的思路和方向。电影片开头所展现的这种封闭沉闷的真实地理空间不

影中的粒子水墨特效的使用使得中国文化的写意、仅能够让观众跟随阴郁的画面体会其中巨大的压迫

含蓄、灵动特点得到了充分展现，这不仅是动画技感，还为影片埋下了悲观压抑的基调。其次，影视

术的创新，也是对传统文化进行创造性转化的典范。作品中物质空间的展现往往能够让观众贴近角色的

通过将传统文化与现代技术相结合，电影创造了独内心，使观众与角色产生情感共鸣。《深海》中的

特的叙事空间，展现了中国文化的魅力和创新精神。第一幕镜头中，导演通过虚实结合的画面结构巧妙

另一方面，电影也引发了人们对心理健康和自我救展现了参宿对妈妈的思念以及她在家庭中的格格不

赎的关注。参宿的故事让观众深刻地感受到了抑郁入。参宿出现在镜头中时是落寞地望向车厢窗外的

症患者的内心世界，同时也传递了积极向上的价值场景，导演通过对镜头的巧妙应用，展现了参宿与

观，鼓励人们勇敢地面对困难，追求自我救赎。车窗玻璃上镜像的虚实相应，也由此暗示了电影中

的梦境与现实的关系。现实中参宿一直将自己封闭

一、可感知的物质空间在妈妈留下的红色帽衫中，而梦境中的红色帽衫则

电影作为一门能够精准把控空间的艺术，需要幻化成了强大的红色怨气，因此，红色帽衫也是参

在特定的空间内叙事，而物质空间是电影叙事中必宿精神状态的直接体现。目前为止，观众感受到的

须设计的空间。通常来说，电影的物质空间可以分主要是参宿对自我情绪的封闭以及对妈妈的思念，

为三类，即真实地理空间、魔幻地理空间和重构地而在随后的镜头中，导演不仅运用了多层次的景深

理空间。从电影《深海》的情境设置来看，其主要空间展现参宿与爸爸之间的巨大隔阂，还让观众

运用了前两种类型的物质空间。在情境细节的对比中感受到了参宿被家庭忽略的孤

首先，相较于魔幻地理空间与重构地理空间来独、委屈心理。参宿在看到弟弟望向她时，不由自

说，影视作品可以利用真实地理空间展示客观存在