大学中国古代文学元代文学课件.pptVIP

右玉宝宁寺水陆画元代戏班赶路图临汾市东羊村东岳庙元代戏台沁水县郭壁村府君庙元代戏台第二节元杂剧的体制特点一、剧本结构一般分为一剧四折一楔子，剧末附“题目正名”。四折戏按故事的开端、发展、高潮、结束来安排。每折均由曲词、宾白、科范组成。楔子放在剧首为序幕，放在中间为过场戏。“题目正名”为二句诗或四句诗，扼要概括剧情。二、演唱体制用北方歌曲演唱。每折只采用一种宫调，只唱同一宫调的一套曲子，四折的宫调不重复。每剧一般用一人主唱，其他脚色只有说白。由正末主唱的剧本称“末本”，由正旦主唱的剧本称“旦本”。打破一人主唱惯例的剧作有《西厢记》、《望江亭》等。关于“宫调”古代称宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫为七声。其中以任何一声为主，均可构成一种“调式”。凡以宫为主的调式称“宫”（即宫调式），以其他各声为主的则称为“调”，如“商调”、“角调”等，合称“宫调”。周德清《中原音韵》记载，元代最通行的宫调有12种，即所谓“五宫七调”，元杂剧中实际应用的只有五宫四调，即仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、越调，后通称“北九宫”。三、宾白：剧中称为“云”，指剧中人的说白。有韵白和散白两类，韵白为诗句，散白为散文。四、科范：剧中称为“科”，指演员的做工、武打、歌舞等表演，有时为音响效果。如“做悲科”、“混战科”、“内做风科”。五、脚色：分为旦、末、净、杂。思考题：元杂剧的体制特点是什么？第三章伟大的戏剧家关汉卿第一节关汉卿的生平和创作一、关汉卿的生平、性格和思想关汉卿，字汉卿，号己斋叟，元杂剧的代表作家，我国戏剧史上伟大的戏剧作家。关于关汉卿的评论资料：1、元?熊自得《析津志》：生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。2、明?臧晋叔《元曲选序》：关汉卿辈争挟长技自见，至躬践排场，面敷粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者。3.天一阁本《录鬼簿》于传末附贾仲明《凌波仙》吊词：珠玑语唾自然流，金玉词源即便有，玲珑肺腑天生就。风月情忒惯熟，姓名香，四大神州。驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头。4.王国维《宋元戏曲考》：关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。二、关汉卿的杂剧创作《录鬼簿》《太和正音谱》分别著录为62、60种，傅惜华《元代杂剧总目》著录为67种。现存杂剧作品共18种，被当今学者吴晓铃编辑为《关汉卿戏曲集》。《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，关汉卿的名字被列入世界文化名人之列。正话，即故事的正文，是话本的主体，由散文与韵文组成，散文主要用来叙述故事，韵文用于绘景状物、渲染气氛，有时也起衔接和转换情节的作用。结尾一般以诗词收束全篇故事，总结文本主旨，或对故事进行评论，或对听众加以劝戒。三、小说话本的思想内容和艺术成就（一）小说话本的题材内容：表现市民的生活和思想，反对封建礼教束缚，追求自由、民主。1.爱情。如《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》。2.公案。如《错斩崔宁》、《宋四公大闹禁魂张》等。1.塑造一批下层人民的艺术形象，这在我国小说发展史上是第一次。（二）小说话本的艺术成就2.情节曲折，引人入胜，初步形成人民群众喜闻乐见的民族形式和民族风格。3.通俗、生动的白话文学语言，具有划时代的意义，为后世通俗小说的创作开辟了道路。四、讲史说经话本现存宋元讲史话本有《新编五代史平话》、《大宋宣和遗事》和《全相平话五种》。说经话本有《大唐三藏取经诗话》。五、宋元话本的影响宋元话本是我国小说发展史上的一个崭新阶段，有承前启后的重要地位。思考题1.名词解释：话本。2.举例说明话本小说的思想内涵。3.分析话本小说的艺术特征。第二节董解元的《西厢记诸宫调》一、诸宫调主要流行于宋金时期的一种说唱文学。是用同一宫调的若干曲牌联成短套，再把不同宫调的短套组合起来演唱故事，故名。南方的诸宫调主要以笛子伴奏，北方的诸宫调多以琵琶和筝伴奏。《西厢记诸宫调》是现存宋金时期唯一完整而又标志了当时说唱文学水平的作品。二、今存诸宫调曲目1.《西厢记诸宫调》2.《刘知远诸宫调》3.《天宝遗事诸宫调》明本《董解元西厢记》书影（一）明本《董解元西厢记》书影（二）明本《董解元西厢记》书影（三）明代平水版《刘志远诸宫调》