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今天讲对联的要素
对联是一种讲究对格律的文学形式，要欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求。
对联格律（简称联律），指对联中有关平仄、词性、语法修辞等等各方面的格式与规律，其根本核心是对仗。对联的基本格律可概括成六要素，字句对等，词性一致，结构对应，节律对拍，平仄相对、内容相关”下面我根据08年由楹联协会发表的《联律通则》具体的讲讲对联六要素：
一;字句对等。
一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
例如：
?两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
上联七字，则下联也必须七字！
这一点很好理解，也就不多说了，我这里只讲一个利用对联的这一特性的对联故事
清末民初，湖南湘潭人王闿运给袁世凯写的挽联：袁世凯千古；中华民国万岁。有人质疑王说：“三个字的‘袁世凯’怎么能对四个字的‘中国人民’呢？”王回答：“确实对不起，‘袁世凯’?确实对不起‘中华民国’！”人们恍然大悟，?这幅对联??利用的就是数字相等的规律故意犯之??而达到作者所要表达的意思??
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
?两个黄鹂鸣翠柳，?
一行白鹭上青天。
两个对一行（同为数量词）黄鹂对白鹭（同为名词）鸣对上（同为动词）翠柳对青天（同为名词）
我们要想弄懂词性的属对问题，那么先要弄清词的分类。
在现代汉语中，汉字分为十二大类，即名词、动词、形容词、数词、量词、代词(以上实词)、介词、副词、助词、连词、叹词、象声词(以上称虚词)。
古人按照诗的对仗规律，将词大体可分为九类，即名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词，其中名词又可细分为十几类。
这种划分的方法比较适应于对联的创作。
那么怎么才能做到词性相当呢？
《缥湘对类》一书提出“实对实、虚对虚”的原则。
也就是说，名词必须对名词，动词必须对动词，形容词必须对形容词，副词必须对副词，助词必须对助词等等，各归其类
如果再细分，每类之内又可分成很多小类。如名词有专名、有注称；形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等，?
在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。?
在实际运用中，有两种情况需要注意
一是在对仗中词类之间有时有活用的情况，名词可作动词或形容词用，形容词也可作名词或动词用，使用场合不同，词性也就不同，这都是常见的。应该具体情况具体对待，不可生搬硬套
二是语法学上认为副词、介词、连词、助词、叹词都可以归为虚词，在无法做到严格的词性相对时，它们之间也可以不同词性相对。也就是说，六个虚词类词语可以相互成对
通则里关于词性对品里有”传统的对仗种类“这一说法，但未作解释，我估计这里指的是不同词性之间的相对，这在对联中也是个普遍存在的问题，
常见的有形容词和动词相对，名词和量词相对，量词和数词相对等等，有联家统计，不同词性之间可以成对的情况实词有15种，虚词有6种。
因为对联以对的工整为佳，所以关于这一类的对品，我们在实际创作中在不损害意境的情况下应该尽量少用。
三、结构对应
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
仍旧是上例：
?两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
上下联的语法结构都是?由偏正结构的主语（两个黄鹂，一行白鹭）动词的谓语（鸣，上）以及偏正结构的宾语（翠柳，青天）组成的主谓宾式单句。
在现代汉语中，词和词组的构成方式有：主谓结构、动宾结构、并列结构、偏正结构、独立结构、动补结构、连动结构、方位结构等。
一个句子由主语、谓语、宾语、定语、状语、补语六种成分组成。而单句的句型结构又分为主谓式、主谓宾式、无主句式
而一副对联的上下联语句的语法结构应当相同或相似，?就是说出句在句法上按怎样的语法组成的，则对句组成语法必须相同。
联合结构对联合结构，偏正结构对偏正结构，主谓结构对主谓结构，依此类推。
如果实在不能做到结构相同，也要做到结构尽量的相近，
对于由两个或两个以上分句组成的复句，需要我们分别分析分句的结构。分句是单句者其结构和单句一样
有的分句不是一个句子而是词或词组，那么就分析词或词组的结构。
但有一种教特殊的对联手法-联内自对，上下联虽然词类不完全相当，语法结构也不一致，只要自对工整，也是允许的。联内自对的问题以后讲成联的时候我们再详细讲述。词性对品和结构对应两个要素都涉及到语法。有对语法掌握不好的同学还需自行补习。
四、节律对拍
?上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
例如：
两个/黄鹂/鸣/翠柳，?
一行/白鹭
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