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杜甫制作“流水对”之方法研究

“流水对”是一种特殊的对仗，它与一般的对仗迥然不同。一般的对仗，上下两句各自表达一个意思，能够各自独立成文，两句之间互不依存，是并列的关系，如李白诗“青山横北郭，白水绕东城”（《送友人》），横在城北的青山与绕过城东的白水，两者无依存关系。“流水对”就不同了，从内容上看，是一个意思由上下两句连贯起来才表达清楚的；从语法角度看，上下两句或者就是一个单句（一个单句拆成形式上的两句），或者是一个复句中的两个分句。上下两句在表意的流程中构成对仗，是流动中的对仗。它能够克服一般对仗的呆板、凝滞，具有生动、流转的特征，在动态中实现了匀齐美，让静止的双峰对峙变成流动的前波对后浪，让纸剪的鸳鸯化作游动的情侣，从而把对仗的美学效应推向极至。

晚清许印芳说：“少陵妙手，惯用‘流水对’法，侧卸而下，更不板滞。”[1]这几句话扼要地说明了“流水对”不同于其它对仗的特殊性质与独特功能。历代诗论家都已注意到，杜甫是大量使用“流水对”的诗人。可以说，在“流水对”这一概念的产生过程中，杜诗起了重大作用。笔者对杜诗使用“流水对”的情况，进行了较为全面的考察与研究，从全部杜诗（1458首）检出268副“流水对”，对它们进行比较，加以分类，从中可以看出杜甫制作“流水对”的一些方法。本文使用现代汉语的语法理论，对杜甫制作“流水对”的方法进行理性归纳，或许能够有益于杜诗对仗艺术的认识，有益于今人创作近体诗。

把一个单句拆成两半，让这两半相对应的词词性相同，关键位置的声调则对应相反，杜诗中这样的“流水对”出现了26副。如果再作细致的考察，就可以发现，由于对单句的“拆法”不同，这样的“流水对”也呈现出多种面目。杜甫在处理上主要有三种方法。

▲其一，把宾语拆开，使之分属于出句和对句。具体作法是把宾语的“主语”部分留给出句，而把剩余的部分作为对句，使出句、对句，呈现为对仗关系。宾语的剩余部分，其语法结构又有三种情况：

（1）剩余部分为动宾结构：

[例1]“犹闻蜀父老，不忘舜讴歌。”（《怀锦水居止》）这本是一个省略了主语（即诗人自己）的单句，谓语是“犹闻”，宾语是“蜀父老不忘舜讴歌”。作者把宾语拆开，把“蜀父老”分到出句上，而把“不忘舜讴歌”作为对句，使出句与对句词性对应相同。出句与对句既对仗稳妥，又在意思上连成一脉，真像流水一样没有间隔。

[例2]“不堪垂老鬓，还对欲分襟。”（《夏日杨长宁宅送崔侍御、常正字入京》“垂老鬓”是对老垂之人的具体描写，“欲分襟”是对离别的具体描写。“垂老鬓还对欲分襟”是“不堪”的宾语。垂老之人仍要经受离别的磨难，是为杜甫所不堪。作者把宾语拆开，把宾语的主语“垂老鬓”分到出句上，把宾语的剩余部分“还对欲分襟”作为对句。“还对欲分襟”是动宾结构。

[例3]“遥怜小儿女，未解忆长安。”（《月夜》）“小儿女未解忆长安”是“遥怜”的宾语。

把宾语拆开，把宾语的主语“小儿女”分到出句上，把宾语的剩余部分“未解忆长安”作为对句。“未解忆长安”是动宾结构。

[例4]“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”（《秋兴八首》其二）“石上藤萝月已映洲前芦荻花”是“请看”的宾语，把宾语拆开，把宾语的主语部分“石上藤萝月”留给出句，把剩余部分“已映洲前芦荻花”作为对句。“已映洲前芦荻花”是动宾结构。

（2）剩余部分为动补结构：

[例1]“远闻房太尉，归葬陆浑山。”（《承闻故房相公灵榇自阆州启殡归葬东都有作二首》其一）主语被省略，谓语是“远闻”，“房太尉归葬陆浑山”是宾语，把宾语的主语“房太尉”留给出句，把剩余的部分“归葬陆浑山”作为对句。“归葬陆浑山”即“归葬于陆浑山”，是动补结构。那么，这一联的出句为动宾结构，对句为动补结构，由此可见，对仗的两句只求字面对，而不求语法结构相同。

[例2]“忽闻哀痛诏，又下圣明朝。”（《收京三首》其二）“哀痛诏”，指至德二载（757）11月，长安光复后，肃宗御丹凤楼，下达罪己诏书。“哀痛诏又下圣明朝”是“忽闻”的宾语。作者把宾语拆开，把宾语的主语“哀痛诏”留给出句，把宾语的剩余部分“又下圣明朝”作为对句。“又下圣明朝”即“又下于圣明朝”，是动补结构。出句为动宾结构，对句为动补结构。语法结构虽不同，但字面成对。

[例3]“谁怜一片影，相失万里云？”（《孤雁》“一片影”指的是孤雁，“一片影相失万里云”是“怜”的宾语。作者把宾语拆开，把宾语的主语“一片影”留给出句，把宾语的剩余部分“相失万里云”作为对句。“相失万里云”即“相失于万里云间”，是动补结构。此联的意思是说，有谁怜悯那失群于万里云间的孤雁呢？

[例4]“丧乱闻吾弟，饥寒傍济州。”（《得家书》）杜甫诸弟在战乱中离散，此诗写在得弟书信之后。“丧乱”是“闻”的状语，“饥寒”是“傍”的状语，“吾弟饥寒傍