2025年大学《绘画-中外绘画史与作品临摹》考试备考题库及答案解析.docxVIP

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2025年大学《绘画-中外绘画史与作品临摹》考试备考题库及答案解析

单位所属部门:________姓名:________考场号:________考生号:________

一、选择题

1.中国绘画史上,被誉为“画圣”的是()

A.顾恺之

B.吴道子

C.张择端

D.梁楷

答案:B

解析:吴道子在唐代被誉为“画圣”,他的绘画风格奔放洒脱,线条流畅有力,对后世影响深远。顾恺之是东晋著名画家,张择端是北宋风俗画家,梁楷是南宋著名画家,但均未被尊为“画圣”。

2.西方绘画史上,文艺复兴时期代表画家达芬奇的代表作《蒙娜丽莎》属于()

A.风俗画

B.宗教画

C.历史画

D.景观画

答案:B

解析:《蒙娜丽莎》是达芬奇创作的一幅肖像画,描绘了一位神秘的女性,属于宗教画范畴,体现了文艺复兴时期对人性的关注。

3.中国古代绘画中的“六法论”是由谁提出的()

A.张僧繇

B.谢赫

C.陆探微

D.王维

答案:B

解析:“六法论”是由南朝画家谢赫提出的,包括气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写,是中国古代绘画理论的总结。

4.西方绘画史上,印象派画家莫奈的代表作《睡莲》系列属于()

A.现实主义

B.印象主义

C.后印象主义

D.表现主义

答案:B

解析:《睡莲》系列是莫奈的代表作,通过捕捉光影变化和色彩感觉,展现了印象主义绘画的特点,强调对自然光色的瞬间表现。

5.中国古代绘画中,山水画的兴起与发展主要在()

A.魏晋南北朝时期

B.唐朝

C.宋朝

D.元朝

答案:C

解析:山水画在宋朝达到鼎盛,形成了南北派别,注重表现自然山水的意境和气韵,成为中国绘画的重要流派。

6.西方绘画史上,文艺复兴时期另一位重要画家米开朗基罗的代表作《大卫》属于()

A.雕塑

B.绘画

C.建筑设计

D.工艺品

答案:A

解析:《大卫》是米开朗基罗的雕塑作品,展现了理想化的人体美,是文艺复兴时期人文主义精神的体现。

7.中国古代绘画中,被誉为“文人画”之祖的是()

A.王维

B.张大千

C.马远

D.黄公望

答案:A

解析:王维是唐代著名诗人兼画家,他的绘画注重意境和诗情,对后世文人画影响深远,被誉为“文人画”之祖。

8.西方绘画史上,巴洛克时期代表画家卡拉瓦乔的绘画风格特点是()

A.明亮温暖

B.光影对比强烈

C.色彩柔和

D.线条流畅

答案:B

解析:卡拉瓦乔是巴洛克时期的重要画家,其绘画风格以强烈的明暗对比著称,善于表现戏剧性和真实感。

9.中国古代绘画中,明代著名画家沈周的代表作《庐山高图》属于()

A.山水画

B.花鸟画

C.肖像画

D.风俗画

答案:A

解析:《庐山高图》是沈周的代表作,是一幅大幅山水画,描绘了庐山的壮丽景色,体现了明代文人画的特点。

10.西方绘画史上,浪漫主义时期代表画家德拉克洛瓦的代表作《自由引导人民》属于()

A.历史画

B.风景画

C.肖像画

D.宗教画

答案:A

解析:《自由引导人民》是德拉克洛瓦的代表作,描绘了法国七月革命的场景,属于历史画,表达了浪漫主义对自由和正义的追求。

11.中国绘画史上,元代的“四大家”不包括()

A.黄公望

B.王蒙

C.赵孟頫

D.吴道子

答案:D

解析:元代的“四大家”是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇,他们代表了元代文人画的高峰。吴道子是唐代著名画家,不属于元代“四大家”。

12.西方绘画史上,文艺复兴盛期代表画家提香的代表作《乌尔比诺的维纳斯》属于()

A.风景画

B.肖像画

C.历史画

D.宗教画

答案:B

解析:《乌尔比诺的维纳斯》是提香创作的一幅著名肖像画,描绘了一位女性裸体形象,属于肖像画,展现了文艺复兴时期对人性美的追求。

13.中国古代绘画中,唐代著名画家阎立本的代表作《步辇图》描绘的历史事件是()

A.唐太宗李世民狩猎

B.唐太宗李世民与吐蕃使臣会面

C.唐太宗李世民游览山水

D.唐太宗李世民宴饮

答案:B

解析:《步辇图》描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的场景,是唐代重要的历史风俗画,具有很高的历史价值。

14.西方绘画史上,印象派画家雷诺阿的绘画题材多表现()

A.城市风光

B.女性肖像

C.农村生活

D.战争场面

答案:B

解析:雷诺阿是印象派画家,其绘画题材多表现女性肖像和儿童,尤其擅长捕捉阳光下的动态和人物的情感,作品色彩明亮温馨。

15.中国古代绘画中,五代时期著名画家荆浩的绘画理论著作是()

A.《画山水序》

B.《历代名画记》

C.《画论》

D.《山水纯全集》

答案:A

解析:荆浩是五代时期著名的山水画家,其绘画理论著作《画山水序》是中国古代重要的山水画理论文献,提出了“远观其势,近观其质”的观

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