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《追风者》：一部非典型剧集的胜利

电视剧《追风者虽已完结，但信仰的余温仍在蔓延。

从主角魏若来在上海的“央行历险记”，到战火蔓延、风云变幻的苏区，在不到一个月的播出时间里，《追风者》讲述了太多故事。观众也仿佛亲历了那个年代，跟随剧中人的脚步，感受到理想与现实碰撞的痛苦与纠葛，体验了家国之间的艰难取舍，也被其中所蕴含的信仰深深打动。

从数据上看，《追风者》交出了不错的答卷。网播方面，播出三天时就在爱奇艺站内获得了突破9000的热度，还刷新了站内热度最快破9500的纪录；收官前夕站内热度突破10000，成为爱奇艺今年第一部热度破万剧；猫眼数据显示，截至四月初，《追风者》的全网有效播放量已经突破9亿；台播表现同样亮眼，在CCTV-8黄金档开播次日就登顶收视率总榜，收视率峰值超过2.5%。

作为一部民国剧，依据行业的固有经验，《追风者》或许会被框定在“客厅受众”的范围中。而在圈层化、类型化的观剧时代，衡量一部戏能否成为“全民剧”，关键也正在于能否打破台网壁垒。

在台网双渠道的表现以及在社交媒体上的高讨论度，共同证明了《追风者》的价值：它以金融业的新视角重看历史，既创新了类型又摆脱了标签的束缚，做到了内容的差异化。而更重要的是，用求真、求善、求美的现实主义创作手法，将大时代的洪流与小人物的命运紧密相牵，当中的情感引发了无数人的共鸣。

在数据指导内容、经验驱动创作的大环境下，《追风者》及其出品兼制作公司启蒙影业选择了一条看似简单但却很难实现的创作思路：不追求性价比，不盲目追求热门类型，也不考虑所谓的爆款逻辑，而是回归观众对于剧集产品最原始的需求，即讲述一个打动人心的好故事。

这既是奇招制胜，也是返璞归真。

类型突围的胜利

放眼整个剧集市场，《追风者》都是一部足够特别的作品。

过去我们讨论国产剧，习惯将其分门别类，不同的类型有不同的评判标准。在观剧渠道由台转网后，类型就变得更加重要，在网播时代，需要有清晰的内容标签，才能与目标受众迅速完成匹配，实现播出效果的最大化。

但《追风者》是一部反其道而行之的作品，很难用一两个标签概括这部剧的类型。

论年代，这是一部民国剧，以20世纪30年代的历史为背景展开故事；主角魏若来的成长故事是职场戏，又融入了扎实的金融行业知识；讲述国共两党的斗争时，又是较为标准的特战剧模式……豆瓣为《追风者》划分的类型是“剧情”，或许正说明了它的内容底色。

没有特定标签，便意味着它是足够独特的，事实上，《追风者》这个项目在落地时，优先考虑的也并非某个突出的标签或是时下所流行的高概念，而是新鲜的叙事切口和环环相扣的剧情推进。

总导演姚晓峰最早看到《追风者》的剧本时，最先让他产生兴趣的，正是这个故事切入历史的视角。“过去我们看这段历史的时候，不管是从教科书上还是从影视作品里，看到的都是正面战场，好像从来没有过从金融的视角出发，去诠释这段历史，讲述战争和经济的关系。”

在被影视作品反复讲述的时间线中，《追风者》捕捉到了一条重要但少有人知的暗线，并将其与个体命运和历史主轴相结合，为年代剧的创新提供了新的思路。

比起模式规整的特战剧，如今的《追风者》更像是一部成长剧，不仅是主角魏若来的成长，更是身处那个时代所有人的成长。

“不能把它定位成一部特战剧，因为它集合了很多类型化的元素，‘谁是大boss这样的悬念，在《追风者》里可能不会有，但希望观众能在这部戏里看到众多人物在乱世中的成长。”这也是姚晓峰的初心，希望能够通过影像内容探索每个人的精神世界。

不被标签束缚的《追风者》，反而拥有了更广阔的视角，因为一切类型化的元素，最终都是服务于故事本身。

剧集一开篇，跟随魏若来的脚步，徐徐铺开的是一部小人物的“职场奋斗史”，天生聪颖但出自草根的乡下男孩，独自前往上海打拼，怀着报国的热情，渴望投身金融事业。他有慧眼识英的领导和喜欢耍小聪明的同事，每天都要解决数不清的职场难题。

随着故事的展开，历史的厚重感才慢慢浮出水面，魏若来要面对的并非职场，而是没有硝烟的战场。总是出现在电话里的南京，是一切问题的根源；魏若来的师傅沈图南的金融改革图景，是中国金融行业发展的切面；故事的所在地七宝街的芸芸众生，是时代群像的关键帧。而当场景从上海转移到江西后，坚定地选择了共产主义信仰的魏若来和沈图南因信仰不同从师徒变为对手，又展开了国共两党在经济战场上的正面交锋。

类型创新是永恒的行业话题，当一种类型被固定下来，就意味着它有了可以复用的叙事方法，但同时也有陷入套路的危险。《追风者》所给出的解法是“忘掉问题”，回归最简单的创作逻辑，以人物成长为主轴，去讲好一个故事。

可能无法用三言两语介绍《追风者》，但“好看”二字，对一部剧来说就是最高的评价。

走出课本的信仰之书

看《追风者》的观众，很难对某个角色产生纯粹的爱或恨。因为选错信仰而陷入道德困境的沈图南，贪小聪明但对街坊热情