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浣溪沙·缥缈红妆照浅原文及赏析

篇1：浣溪沙·缥缈红妆照浅原文及赏析

苏轼〔宋代〕

缥缈红妆照浅溪。薄云疏雨不成泥。送君何处古台西。

废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。行人肠断草凄迷。

译文

译文模糊见到一个女郎的盛装映照在浅浅的溪水中，天空云气淡薄，稀疏的小雨下个不停，路面上泥泞倒也无多。送君地在何处？在戏马台西。干枯的池沼已经涨满了秋水，天已傍晚，茂密的树林深处传来了黄莺的啼鸣。行人断肠之处，青草是那样凄凉迷离。

解释

浣溪沙：词牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。双调四十二字，五平韵。缥缈（piāomiǎo）：高远模糊的样子。红妆：一说为随行女仆，一说为彩云。君：指颜、梁。颜即颜复，宇长道，颜渊四十八世孙，赐进士出身，官至中书舍人兼国子监直讲。《宋史》有传。梁即梁先，字吉老，通经学，工小楷。苏轼在徐州曾与二人交游，并有诗。古台：即戏马台。故址在今徐州市彭城县南，相传为项羽所筑，又名掠马台。废沼：干枯的池塘。凄迷：形容景物凄凉而模糊。善住《送中上人归故里》诗：“野花秋寂历，江草晚凄迷。”

赏析

这是一首送别之作。全词大半写景，写景却人人如生，或视、或听、或声、或色，描绘一幅真实动人的送别场景，上片先写在戏马台西送别友人时的`眼前景物，下片拓展在境，进一步通过寓情于景的手法加深了依依惜别的情在。寓情于景。这是这首词一个最显著的特点。全词大半篇幅写景，有点泼墨如云的劲头。

上片先写在戏马台西送别友人时的眼前景物：远处，模糊见到一个女郎的盛装映照在浅浅的溪水之中，天空云气淡薄，零星小雨仍在下着，路面上泥泞倒也无多。而随着词人在郊野上行进的脚步，下片也拓展了境界：昨夜大雨滂沱，原来干枯的池沼已经涨满了秋水，天已傍晚，茂密的树林深处传来了黄莺的啼鸣，前方还有扑入人的视野的大片入秋主萎的野草。这种种景物只有“红妆照浅溪”略具美感，而因“缥缈”充其量带有几分朦胧美，其余基本色调则是灰暗、荒芜。所以尽管词中对有关情事仅略予点明——“送君”、“行人肠断”，见出送别之在，对抒情仆人公触目伤怀，感极而悲的心情，还是可以深切体认的。质言之，词人是借萧瑟、凄凉的秋景，来写伤别之情。

对面着笔。这可以从末句“行人肠断草凄迷”看出来的。词人说，面对一片凄凉而模糊的衰草，友人会极度难过的。单就这一句而论，可以说是情景交融，而从表现别情的角度来说，则是从对面着笔。当然，写友人离别的哀痛，乃是为了深一层地表现词人自己的哀痛，因而有花面相映之妙。

篇2：浣溪沙缥缈红妆照浅溪原文

浣溪沙缥缈红妆照浅溪原文

缥缈红妆照浅溪。薄云疏雨不成泥。送君何处古台西。

废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。行人肠断草凄迷。

苏轼

苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清爽豪健，善用夸张、比方，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主见神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

篇3：苏轼送别诗《浣溪沙·缥缈红妆照浅溪》赏析

宋代：苏轼

缥缈红妆照浅溪。薄云疏雨不成泥。送君何处古台西。

废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。行人肠断草凄迷。

苏轼交游广泛，又多情善感，自通判杭州以来，已写下了大量的别情词，其中不乏脍炙人口的佳作。这首词虽然不甚引人注目，但也有自己独特的艺术特色。

寓情于景是这首词一个最显著的特点。全词大半篇幅写景，有点泼墨如云的劲头。上片先写在戏马台西送别友人时的眼前景物：远处，模糊见到一个女郎的盛装映照在浅浅的溪水之中，天空云气淡薄，零星小雨仍在下着，路面上泥泞倒也无多。而随着词人在郊野上行进的脚步，下片也拓展了境界：昨夜大雨滂沱，原来干枯的池沼已经涨满了秋水，天已傍晚，茂密的树林深处传来了黄莺的啼鸣，前方还有扑入视野的大片入秋枯萎的野草。这种种景物只有“红妆照浅溪”略具美感，其余基本色调则是灰暗、荒芜。所以尽管词中对有关情事仅略微点明——“送君”、“行人肠断”，可以看出送别之意，对抒情仆人公触目伤怀，感极而悲的心情，还是可以体会的到的。换而言之，词人是借萧瑟、凄凉的秋景，来写伤别之情。

篇4：浣溪沙·缥缈红妆照浅溪古诗词

浣溪沙·缥缈红妆照浅溪古诗词

古诗原文

缥缈红妆照浅溪。薄云疏雨不成泥。送君何处古台西。

废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。行人