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格律诗写作技巧与示范范文

格律诗，作为中华古典文学的瑰宝，以其严谨的格律、凝练的语言和深远的意境，承载着千年的文化积淀与文人情怀。欲写好格律诗，非一蹴而就之功，需潜心研习其法度，体悟其精髓，方能渐入佳境。本文旨在探讨格律诗写作的基本技巧，并辅以示范与解析，冀望能为有志于此道的爱好者提供些许借鉴。

一、立意为本，情景交融

诗者，志之所之也。任何文学创作，立意皆为首要。格律诗篇幅有限，尤重立意的高远与集中。或咏物言志，或写景抒情，或怀古伤今，需先明确主旨，方能围绕中心展开。

情景交融是古典诗词的核心特质。“一切景语皆情语”，写景是为了抒情，情因景而生，景因情而活。初学者易犯之病，或为空泛抒情，言之无物；或为堆砌景物，了无情思。故下笔前，当有所思，有所感，将主观情感寄寓于客观物象之中，使情景相生，意境浑然。

二、谋篇布局，起承转合

格律诗有其固定的篇章结构，绝句、律诗各有章法，但“起承转合”的基本脉络是共通的。

*起：开篇破题，或写景，或叙事，或点出主旨，务求新颖夺目，引人入胜。

*承：承接起句，进一步铺陈渲染，深化意境，或写景之细节，或叙情之发展。

*转：转折变化，是诗篇的关键。或由景入情，或由情入理，或由眼前之景转入想象之境，或由喜悦转入悲戚，使诗意跌宕起伏，避免平铺直叙。

*合：收束全诗，或卒章显志，或含蓄不尽，余味悠长。合句需有力，能回应开篇，升华主旨。

绝句篇幅短小，其起承转合更为凝练。律诗则有八句，通常前四句（首联、颔联）写景叙事，后四句（颈联、尾联）抒情议论，而“转”往往在颈联或尾联初现。

三、遣词造句，炼字炼意

格律诗语言讲究精炼传神，一字千金。

1.平仄协调：平仄是格律诗的生命线，关乎音韵的抑扬顿挫。需熟悉所用诗体（如五言、七言，绝句、律诗）的平仄格式。虽有“一三五不论，二四六分明”之说，然初学者仍需严格遵循，待熟练后再求变化。关键在于掌握“对”与“黏”的规则，确保联内平仄相对，联间平仄相黏，使声调和谐悦耳。

2.押韵规范：格律诗押韵有其定则。一般押平声韵，偶句必押，首句可押可不押。古韵今韵需统一，不可混用。韵脚务求准确、响亮，且避免重韵、挤韵、倒韵等毛病。

3.对仗工整：对仗是律诗的重要特征，颔联（第三、四句）和颈联（第五、六句）必须对仗。对仗要求词性相对（名词对名词，动词对动词等），结构相当，意境相关或相反。对仗有工对、宽对、流水对、借对之分，初学者当力求工稳，再求灵动。绝句可不对仗，但适当运用对仗能增强表现力。

4.炼字炼句：诗句需反复锤炼，力求“句短意长”。炼字尤重动词、形容词及虚词的运用，如“春风又绿江南岸”之“绿”字，境界全出。避免生僻字、累赘语，力求清新自然，朴素中见深意。

四、多读多练，心摹手追

“读书破万卷，下笔如有神。”学习格律诗，首要在于广泛阅读经典作品，体悟前人的立意构思、谋篇布局、遣词造句之妙。从《诗经》、《楚辞》到唐诗宋词，皆为宝库。读时不仅要理解诗意，更要吟诵其声，感受其韵律节奏。

其次，需勤于练笔。可从模仿入手，依葫芦画瓢，逐步掌握格律。初学时可先写绝句，再学律诗。写完后需反复修改，所谓“新诗改罢自长吟”，推敲字句，调整平仄，锤炼意境。亦可就教于方家，虚心听取意见。

示范范文与解析

（一）七言绝句·春日偶成

东风拂柳绿丝斜，几处早莺争暖芽。

最是一年春好处，踏青人在画中赊。

解析：

此诗旨在描绘春日生机盎然之景，并抒发赏春之乐。

*起句（东风拂柳绿丝斜）：点明时节（东风）、主要景物（柳），以“绿丝斜”状柳条之态，动态十足。

*承句（几处早莺争暖芽）：扩展景物，以“早莺”“暖芽”进一步渲染春意，“争”字生动，赋予画面以声响与活力。

*转句（最是一年春好处）：由景入情，点出春日之可贵，为结句抒情做铺垫。

*合句（踏青人在画中赊）：收束全诗，以“踏青人”融入“画中”作结，将赏春之人的愉悦与春日美景融为一体，“赊”字用得巧妙，有悠然自得、陶醉其中之意，余韵悠长。

*格律：此诗为平起首句入韵式七绝，平仄基本合律。韵脚“斜（xia）”、“芽（ya）”、“赊（sha）”，古属“下平六麻”韵部（注：“斜”古音读xia，与“芽”、“赊”押韵）。

（二）五言律诗·山居秋暝

（注：此为仿写练习，借鉴王维《山居秋暝》意境，非原创，仅作示范解析用。）

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

解析：（以下解析侧重格律诗章法与技巧，非逐字逐句赏析原诗）

*首联（空山新雨后，天气晚来秋）：破题，点出时间（晚）、地点（空山）、环境（新雨后、秋），营造清幽氛围。

*颔联（明月松间照，清泉石上流）：写景名句，对仗工整（明月对清泉，松间对石上，照对流）。一静一动，视听结合，勾勒出