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褚遂良楷书的艺术特色及学习方法

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唐代是中华文化艺朮发展的鼎盛时期。诗歌、音乐、散文、绘画、雕塑、

书法等多种艺术门类都涌现了许多名家佳作，千古流芳。唐人书法更是中

国书法浩瀚史学上的巨大河流，是有唐以来书法学人不可逾越的一座髙峰

。唐代楷书是唐代书家集体创造的旷世杰作，是中国书法史上的一颗璀璨

明珠。“气势恢宏、法度森严、气象正大、格调雍华”是唐楷艺朮的主要

特征，唐楷代表人物欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权四大家的作品虽风

格炯异，但总体艺术特征都一致地反映了唐代政治、经济、文化对书法艺

术的影响和作用，是唐大国国度在书法艺朮上的时代性标志。褚遂良作为

前唐和盛唐的一代名臣，官至顾命大臣，深受唐太宗器重的“爱卿”，其

书法上的成就是巨大的，在今天看来甚至超过了他的政绩。褚遂良的楷书

作品是唐楷中最具个性、最有法度、最富美感而远离庸俗的书家，要研究

和学习褚体楷书需要弄明白以下五个方面的问题：书法,书法家

一、褚书的师承关系是什么？

??学习书法为什么还要弄清被学对象即被学书家的师承关系？这是初学者

都会产生的一个疑惑。我们认为：弄清楚我们要学习的某一位书家的学书

历程、师法何人、继承哪家，对于了解这位书家的艺朮思想、艺朮风格、

艺术成就以及形成因素，进而帮助我们掌握学习这一书家的书体风格十分

重要。

褚遂良出生在书香世家，其父褚亮入隋时为东宫学士、太常博士，文才颇

好。褚遂良少秉家学，博涉文史，工于书法，幼从史陵学书，稍长即受到

其父友虞世南、欧阳询二位大家的影响。史陵之书我们尚未见到，以褚遂

良贞观年间所书《伊阙佛龛碑》来看，其古雅峻严处迥异于虞书，加上平

画宽结的特点，可以说褚遂良少年志学、博涉多体，以北朝墓志笔法结体

相近。同年所书《孟法师碑》亦多魏书用笔，酷似欧阳洵。至于史载贞观

元年太宗诏集京官文武五品以上职事官的子弟二十四人入弘文馆学书，“

敕虞世南、欧阳洵教示楷法”，以及次年国子监恢复书学，设书学博士收

徒讲学，传授《石经》《说文》《字林》等专业，加之，别置校书郎二十

人，楷书手一百人入秘书省缮写校对四部图书的情况看，作为当时负责分

判课写工程的秘书郎，褚遂良的书法必然受到当时楷书家的影响。之后，

他还参与了朝廷收购征集王羲之书作的参校工作，能经见“右军书大凡二

千二百九十纸、装为十三帙一百二十八卷”，也是褚遂良学书的一大良机

。史书关于褚遂良的政治生涯的记述中，每一环节均有其书名书事，尤以

与唐太宗的亲近起缘于书法。

二、褚遂良楷书的艺朮风格是什么？

由于唐太宗倡导王字，褚遂良亦深悟二王行法，以虚运实、化实入虚，形

成了既饶骨力、又丰神韵，瘦润华逸、清静刚毅的风格。《书断》评其书

：“若瑶台青琐，窅映春林。美人婵娟，不任罗绮，增华绰约，欧、虞谢

之”。褚书以永徽年的《房玄龄碑》及《雁塔圣教序》为代表，尤其是《

雁塔圣教序》，是他五十八岁之作，王虚舟评曰：“笔力瘦劲，如百岁枯

藤，空明飞动，渣滓尽而清虚来，想其格韵超绝，直欲离纸一寸，如晴云

挂空，仙人啸树，故自飘然不可攀仰”。又说：“褚公书看似疏瘦，实则

腴润，看似古淡，实则风华，盘郁顿挫，运笔都在空中，突然一落，偶然

及纸，而字外之力，笔间之意，不可穷其端倪”。综合历代评论和笔者学

习褚体楷书的体会，我认为学习褚遂良楷书必须认识到褚楷的以下三个特

点：

1、端庄而秀丽。这是褚楷至今深受大家喜爱的第一大特点。端庄是以其超

越的结字能力为前提的，褚楷无论何碑何帖都非常自然地表现了严格而和

谐的结构，方正庄严，富有庙堂之气；笔划组成毫无牵强附会，端正匀称

，饱含出水芙蓉之姿；秀丽是其才情的表达，褚楷瘦硬而灵动的线条辅助

在方正严谨的结体上真是大秀美，而平正中时时流露出神出鬼没的犀利，

把血肉筋骨与作者内心的儒雅之气完美地结合在一起，似潺潺清泉湍于茂

林修竹，若茁茁青松挺于崇山峻嶺，象脉脉含情淑女之回眸一笑。

2、流畅而凝重。褚楷在解决这对矛盾上可谓彰显了作者横溢的才华，恐怕

也是至今书坛依然尊崇的原因。褚楷除早期的《孟法师碑》以欧法居多，

凝重厚实为主要特点外，其余碑帖都带有自然流畅、凝重沉着的褚氏风格

，是褚楷成熟的标志之一。不雕不饰、不拘小节、灵巧空明、情采飞扬，

出入自由．大气开张、凝笔聚墨、宜长合短、盼顾有度、提按分明。流畅

而不失为荒唐，凝重而不失为拖沓。我们在《雁塔圣教序》《房玄龄碑》

，特别是两个墨迹本《大字阴符经》和《倪宽赞》中都能感受到。

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3、直率而多姿。褚楷的空中用笔动作如果连起来看，基本上都是行或草书

的姿态，在两亇墨迹本中直接使用了行书。同时，在结字的开合欹侧、轻

重疾缓，以及同一字、同类笔划的处理上