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经典古诗文《江城子》学习材料

一、《江城子》词牌概说

《江城子》，唐词为单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。至宋人始作双调七十字，上下片各五句，三平韵。亦有七十字以上者，为变格。其句式灵活，声情多变，既可用于抒情，亦可用于咏物、记事，是宋词中流传甚广、表现力丰富的重要词牌之一。

（一）名称由来

关于“江城子”一名的由来，说法不一。或云与地名有关，如“江城”泛指临江之城；或云与曲调渊源相关。无论其源，自唐宋以来，此调便以其独特的声韵魅力，吸引了众多文人墨客。

（二）体制与格律

常见的双调《江城子》为七十字，上下片各五句，三平韵。其基本句式为：

上片：七字，五字，七字，五字，五字。

下片：七字，五字，七字，五字，五字。

（注：此处为常见正体，具体格律需参照具体词作及词谱细究，如平仄、对仗等，初学者可先从诵读入手，感受其韵律。）

二、经典作品赏析——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是《江城子》词牌中最负盛名的作品之一，堪称悼亡词之千古绝唱。其情感深挚，意境凄婉，艺术手法高超，值得反复涵咏。

（一）词作背景

此词作于宋神宗熙宁八年（公元一〇七五年），苏轼时任密州知州。是年正月二十日，为其原配妻子王弗逝世十周年忌日。苏轼在梦中与亡妻相会，醒后悲痛难抑，遂作此词以寄哀思。王弗聪慧贤淑，与苏轼感情甚笃，其早逝对苏轼打击巨大。

（二）逐句赏析

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”

开篇即点出时间跨度——十年。“生死”二字，道尽阴阳相隔之痛。“两茫茫”，既指生者对逝者境况的茫然不知，亦指逝者对生者的隔绝无闻，更添一层悲怆。“不思量，自难忘”，看似矛盾，实则深刻。并非刻意去思念，只因这份情感已刻骨铭心，融入血脉，无需“思量”，自然浮现，其深情可见一斑。

“千里孤坟，无处话凄凉。”

王弗葬于四川眉山，而苏轼此时远在密州，相隔千里。“千里孤坟”四字，写出了空间的阻隔，也暗示了作者欲祭不能、欲诉无门的无奈。“无处话凄凉”，将内心积压的悲苦、孤独与凄凉，淋漓尽致地倾泻而出，此句质朴沉痛，感人肺腑。

“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”

此三句，词人转入对自身境况的描绘与对重逢的假想。十年宦海沉浮，奔波劳碌，作者已是“尘满面，鬓如霜”，容颜苍老。即便能够重逢，妻子恐怕也认不出自己了。这份担忧，既有对岁月流逝、人生沧桑的感慨，更有对妻子深深的愧疚与爱恋。

“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”

上片写现实的悲恸，下片则转入梦境的温馨。“幽梦”二字，点出梦境的恍惚与深沉。“忽还乡”，一个“忽”字，写出了梦境的突然与惊喜。梦中所见，是妻子在“小轩窗，正梳妆”的熟悉场景，这是他们夫妻日常生活的温馨片段，此刻在梦中重现，细腻而真切，足见词人对往昔生活的珍视与怀念。

“相顾无言，惟有泪千行。”

久别重逢，本应有千言万语，然而词人却写“相顾无言”。此时无声胜有声，所有的思念、悲伤、喜悦、感慨，都凝聚在这四目相对之中，化作“泪千行”。这泪水，是重逢的喜悦之泪，是别离的悲伤之泪，更是十年相思的倾泻之泪。

“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”

梦境倏忽即逝，词人重回现实。他由己推人，设想妻子的亡灵在每年的忌日，在那“明月夜，短松冈”的孤坟旁，也一定在为思念自己而肝肠寸断。这既是对亡妻的深切怀念，也将自身的悲痛之情推向了极致，余韵悠长，令人断肠。

（三）艺术特色

1.虚实结合，情景交融：上片写实，写十年生死相隔的凄凉与思念；下片写梦，为虚，梦中重逢的温馨与悲喜。现实的“凄凉”与梦境的“温馨”形成强烈对比，更凸显了现实的悲苦。情与景高度融合，“千里孤坟”、“明月夜，短松冈”等景物描写，无不浸染着词人的悲痛之情。

2.白描手法，质朴情深：全词语言朴素自然，如“不思量，自难忘”、“相顾无言，惟有泪千行”，看似平淡无奇，实则字字泣血，于质朴中见深情，具有强大的艺术感染力。

3.时空交错，结构精巧：从“十年”的时间跨度，到“千里”的空间阻隔，再到“夜来幽梦”的时空转换，词人将现实、梦境、过去、现在巧妙地编织在一起，结构紧凑而又波澜起伏。

三、《江城子》学习与鉴赏方法

（一）诵读涵咏，体味声情

古诗词的魅力很大程度上在于其音韵之美。学习《江城子》，首先要反复诵读。在诵读中体会其平仄、押韵，感受其节奏的抑扬顿挫。如苏轼此词，整体基调悲怆沉郁，诵读时宜放缓语速，深沉低回，方能体会其“肠断”之情。

（二）知人论世，理解背景

了解词人的生平经历、思想情感以及词作的创作背景，是深入理解作品内涵的关键。如不了解苏轼与王弗的深厚感情及王弗的早逝，便难以深刻体会“十年生死两茫茫”的痛彻心扉。阅读相关的史料、词人的其他作品，有助于构建更丰满的理解。

（三）把握意象，领会意境

意象是诗词的基本构成单位。《江城子》中“孤坟”、“明月”、“短