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2025年艺术与审美理论知识考核试题及答案

一、单项选择题（每题2分，共30分。每题只有一个正确答案，请将正确选项字母填入括号内）

1.当杜尚将小便池命名为《泉》并送入展览时，他主要挑战的是下列哪一传统美学观念？（）

A.模仿论

B.表现论

C.形式论

D.功利论

答案：A

解析：杜尚以现成品否定“艺术必须模仿自然”的模仿论，提出“选择即创造”。

2.在阿多诺看来，文化工业产品的最大危险在于（）

A.缺乏技术精度

B.过度追求原创

C.消灭观众自主性

D.强化阶级对立

答案：C

解析：文化工业以“娱乐至死”的方式消解批判能力，使受众被动接受。

3.“美是理念的感性显现”出自（）

A.康德

B.黑格尔

C.叔本华

D.尼采

答案：B

解析：黑格尔将“理念”置于绝对精神层面，美成为其可感形式。

4.下列关于“凝视”理论的陈述，正确的是（）

A.仅用于电影研究

B.由福柯在《词与物》中系统提出

C.揭示观看行为中的权力关系

D.强调艺术家对观众的绝对控制

答案：C

解析：劳拉·穆尔维等借“凝视”说明视觉领域如何再生产性别权力。

5.20世纪60年代“大地艺术”最直接质疑的是（）

A.色彩表现

B.商业画廊体制

C.线性透视

D.具象造型

答案：B

解析：大地艺术将作品移出白立方空间，以自然为展厅，抵制艺术商品化。

6.本雅明所谓“灵晕”消逝的最关键技术原因是（）

A.油画颜料工业化

B.机械复制

C.数字编码

D.抽象表现

答案：B

解析：摄影、电影等机械复制技术使艺术品脱离独一无二的原地崇拜。

7.“艺术终结”命题在当代语境中被重新讨论，主要因为（）

A.绘画技法失传

B.人工智能生成艺术崛起

C.博物馆数量减少

D.美学教育普及

答案：B

AI艺术挑战作者身份与独创性，迫使哲学重新审视“艺术”边界。

8.康德在《判断力批判》中将审美判断定义为（）

A.功利性快感

B.无功利快感

C.道德情感

D.感官刺激

答案：B

解析：审美判断要求“无功利性”，区别于生理或伦理快感。

9.“Postdigital”一词强调（）

A.回归模拟技术

B.对数字工具的无反思使用

C.数字之后的物质性与批判性再思

D.彻底抛弃算法

答案：C

解析：它并非拒绝技术，而是揭示数据背后的物质基底与权力操作。

10.在“参与式艺术”中，观众的核心角色是（）

A.被动接受者

B.共同创作者

C.市场消费者

D.技术维护者

答案：B

解析：艺术家设置开放结构，观众介入使作品得以完成。

11.下列哪件作品最直接体现了“异托邦”概念？（）

A.莫奈《睡莲》

B.米开朗基罗《大卫》

C.草间弥生《无限镜屋》

D.安格尔《大宫女》

答案：C

解析：镜屋创造多重反射空间，使观众身处“他者空间”的折叠之中。

12.“符号的能指与所指关系是任意的”这一观点来自（）

A.皮尔斯

B.索绪尔

C.德里达

D.拉康

答案：B

解析：索绪尔区分能指/所指，并强调其任意性，奠定结构语言学。

13.关于“新物质主义”对艺术的启示，错误的是（）

A.强调物的能动性

B.忽视人类中心

C.拒绝一切技术媒介

D.重新思考生态伦理

答案：C

解析：新物质主义并不排斥技术，而是追问人与非人的纠缠关系。

14.在数字影像中，“算法凝视”指（）

A.观众对屏幕的观看

B.摄像头对演员的指导

C.算法对图像内容的识别与预测

D.导演对剪辑的审美判断

答案：C

解析：算法通过面部识别、标签推荐等反向塑造影像生产。

15.“审美资本主义”理论认为，当代资本的新积累方式主要依托（）

A.土地兼并

B.情感与差异的commodification

C.重工制造业

D.金本位制度

答案：B

解析：品牌、体验、氛围被包装成商品，情感成为剩余价值源泉。

二、多项选择题（每题3分，共30分。每题有两个或两个以上正确答案，多选、少选、错选均不得分）

16.下列哪些属于“关系美学”提出的核心范畴？（）

A.社会间隙

B.相遇

C.作者主权

D.微观乌托邦

答案：A、B、D

解析：尼古拉·布里奥强调艺术制造“相遇”与“社会间隙”，弱化作者中心。

17.关于“赛博格”美学，正确的有（）