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2025年影视技术考试试题及答案

一、单项选择题（每题2分，共20分）

1.以下关于数字摄影机动态范围的描述，正确的是（）

A.动态范围仅由传感器像素尺寸决定

B.REDKomodo6K的动态范围约为16档

C.动态范围越大，暗部噪点控制越差

D.人眼动态范围约为12档

答案：B

解析：REDKomodo6K实际测试动态范围约16档；动态范围由传感器灵敏度、电路设计等多因素决定；动态范围大不直接导致暗部噪点差；人眼动态范围约14-16档。

2.下列HDR标准中，支持动态元数据且主要应用于电影放映的是（）

A.HDR10

B.DolbyVision

C.HLG

D.PQ曲线

答案：B

解析：DolbyVision支持动态元数据（每帧甚至每区域亮度信息），广泛用于电影和高端流媒体；HDR10为静态元数据；HLG主要用于广播电视；PQ曲线是HDR的亮度映射函数，非完整标准。

3.虚拟制片中，LED墙的“摩尔纹”现象主要由（）引发

A.摄影机快门速度与LED刷新率不匹配

B.LED像素间距与摄影机分辨率不匹配

C.环境光与LED亮度对比度过高

D.虚拟场景纹理分辨率不足

答案：B

解析：摩尔纹是LED像素排列与摄影机传感器像素排列产生的干涉现象，本质是两者空间频率不匹配；快门与刷新率不匹配会导致频闪，非摩尔纹。

4.关于AI辅助剧本分析技术，以下表述错误的是（）

A.可通过自然语言处理提取角色情感弧光

B.能预测不同剧情分支的观众情绪反馈

C.完全替代编剧完成故事创作

D.辅助优化场景调度与预算分配

答案：C

解析：AI可辅助分析和优化，但创意核心仍需人类参与，无法完全替代编剧。

5.8K影视制作中，视频压缩常用的编码标准是（）

A.H.264

B.ProRes422

C.H.266/VVC

D.MJPEG

答案：C

解析：H.266/VVC（高效视频编码）相比H.265压缩效率提升30%，更适合8K高码率内容；ProRes为苹果专用格式，压缩比有限；H.264已逐渐被淘汰。

6.沉浸式声音制作中，“对象声”（Object-basedAudio）的核心优势是（）

A.固定声道分配更稳定

B.支持声音对象在三维空间自由移动

C.降低后期混音复杂度

D.兼容所有传统立体声设备

答案：B

解析：对象声技术将每个声音元素（如对话、环境音）作为独立对象，可在三维空间中精确定位和移动，突破传统声道限制。

7.下列虚拟拍摄设备中，用于实时追踪摄影机位姿的是（）

A.LED矩阵墙

B.动捕标记点

C.惯性测量单元（IMU）

D.虚拟场景渲染引擎

答案：C

解析：IMU（加速度计+陀螺仪）与视觉追踪系统配合，可实时获取摄影机的位置、旋转等六自由度数据；动捕标记点主要用于演员动作捕捉。

8.关于ACES（色彩编码系统），以下说法正确的是（）

A.仅适用于数字中间片（DI）流程

B.统一了不同设备的色彩空间转换

C.压缩色彩信息以降低存储需求

D.强制要求输出为Rec.709格式

答案：B

解析：ACES通过统一的色彩管理流程（CCTF），解决摄影机、监视器、渲染引擎等设备间的色彩差异问题，支持全流程保留广色域信息。

9.无人机影视拍摄中，为避免电磁干扰导致的飞控失效，关键措施是（）

A.增加无人机电池容量

B.选择2.4GHz以外的图传频段

C.降低拍摄高度至50米以下

D.为摄影机配备独立稳压电源

答案：B

解析：2.4GHz是常见干扰频段（如Wi-Fi、蓝牙），选用5.8GHz或L频段图传可减少干扰；电池容量与飞控无关；高度限制非根本解决方法。

10.以下后期制作软件中，专门用于实时三维场景渲染的是（）

A.AdobeAfterEffects

B.AutodeskMaya

C.EpicGamesUnrealEngine

D.BlackmagicDaVinciResolve

答案：C

解析：UnrealEngine基于实时渲染技术，支持虚拟制片中场景的实时预览与交互；Maya为离线三维建模软件；AE为合成软件；达芬奇以调色为主。

二、填空题（每空1分，共15分）

1.数字摄影机的ISO值本质上是对（）的增益调节，过高ISO会导致（）问题。

答案：传感器信号；噪点（或信噪比下降）

2.LED虚拟拍摄中，常