老调重弹象声词.docxVIP

象声词——以文字记录声音

读一读下面的句子，你能体会到什么特别之处吗？

=1\*GB3①唧唧复唧唧，木兰当户织。（北朝民歌《木兰诗》）

=2\*GB3②风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。（先秦《荆轲》）

=3\*GB3③我挤在叽叽喳喳的人群中，隔着两道铁栅栏，向笼里的老虎，张望了许久许久……（牛汉《华南虎》）

=4\*GB3④你看，啧，那火光不是绿莹莹的么？外路人经过这里的都要看一看，都称赞……。（鲁迅《长明灯》）

句子中的“唧唧”、“萧萧”、“叽叽喳喳”和“啧”，能够给予读者怎么样的感受呢，是不是有身临其境的感受？而且如果读出声的话，就会有一种音韵感，仿佛能听到木兰一声复一声的叹息，风呼啸着吹过，人们杂乱而细碎的声音传到耳边，以及某人令人厌恶的啧舌声。这样的词语被称为象声词，又称拟声词，它的作用是模拟自然界以及人的声响，如风声水声、虫声鸟声、车声马声、钟鼓玉器以及音乐声；再如人类的笑声歌声、生活劳动中所发出的各种声音等等，使表达更为生动，情绪更为准确。

先来说说象声词的特点。

首先，有音无义。我们知道，汉字是音义文字，每一个汉字都是既有形又有音，当然最主要的是能够表意，有着独属于自己的字义。但象声词却是例外。构成象声词的汉字，唯一的功能即表音，字义则完全不在考虑范围之内。如“萧”，最初造字的含义是指枯萎的、干枯的艾蒿，现代常用的字义是用来形容冷落的、毫无生机的样子。但在“萧萧”这样的用法中，只单纯取用”xiāo”这个读音，来模拟自然界中的类似声响，如风雨声、竹叶声、乐器声。当然还有少量一些汉字，造字之初的用途就是作为象声词来使用的，如“淙”，指水声；咴，形容马嘶鸣的声音；喵，猫的叫声；玎，玉石相撞击的清脆声响等。

一面向宝玉脸上用指头画了几画，口内嘟嘟囔囔的。（清·曹雪芹《红楼梦》第25回）

其次，有一定的主观性。象声词最大的特点是模拟、模仿，它的功能不是“录音”，也就是说并不能百分之百的还原声音，而是将自然界的声音经由耳朵传递给大脑，再通过自己的语言，选择合适的词语表达出来。这其实就是一个模拟的过程，以语言描摹的“声音”，与真实的声音相比存在着失真的现象，如俗语所说的，像不像三分样。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（唐·白居易《琵琶行》）

诗句中的“嘈嘈”与“切切”，所模拟的是诗人耳中的琵琶声，是他独特的个人主观感受。诗人还使用了一个比喻的说法：大珠小珠，来进一步强化“嘈嘈”“切切”的声音效果。

第三，有自己独特的使用规则。

1.象声词要因人因物不同而进行选用，部分象声词有自己的搭档，不能随意更换。如：猫——喵喵，狗——汪汪，羊——咩咩，牛——哞哞；再如：呦呦鹿鸣，辘辘车声，马蹄哒哒，雷声隆隆。也有同一事物用不同象声词来搭配，如泉水，既可以用“潺潺”，也可以用“淙淙”；风声，既可以是“萧萧”，也可以是“呼呼”；有“淅沥沥”的雨，也有“哗啦啦”的雨；笑，可以“嘻嘻”，也可以“哈哈”；可以“呜呜”地哭，也可以“哇哇”地哭。

2.象声词的形式比较活泼，可以单字成句，也可以重叠使用。

啪，叭！

他忽而听得一种异样的声音，又不是爆竹。（鲁迅《阿Q正传》）

=1\*GB3①单字象声词，如：嗖、啪、咻、哗、砰等。需要注意的是，单字象声词一般都可以重叠使用，用以形容急促的声音，或表示声音的延续。=2\*GB3②双字象声词，一是AA式，如：呱呱、关关、滴嘀、啪啪、啦啦、嘶嘶等；二是AB式，如：叮当、乒乓、扑通、吱呀等。=3\*GB3③三字象声词，一是AAA，这类一般为单字象声词重叠使用，如：哇哇哇、嘻嘻嘻、咚咚咚；二AAB，如咚咚锵、叮叮当：三是ABB，如：哗啦啦、轰隆隆。

我敲小鼓咚咚咚,我敲小锣锵锵锵,我们两个一起敲，咚锵咚锵咚锵咚咚锵。（儿歌《咚咚锵》）

=4\*GB3④四声象声词，较为常见的是以下几类：一是AAAA，也是单字象声词的重叠，如：当当当当、哈哈哈哈；二是AABB，如滴滴答答、淅淅沥沥：三是ABAB，如扑通扑通、咕噜咕噜：四是ABCD，如：噼里啪啦、唏哩哗啦。

三月里的小雨淅沥沥沥/沥沥/淅沥沥沥下个不停，山谷里的小溪哗啦啦啦/啦啦/哗啦啦啦流不停.。（《三月里的小雨》）

再来说说象声词的作用。

象声词在增强语言表现力方面很有优势。声音之于人物，可以展现不同人物的年龄、性别、身份背景以及个性、性格；也可以展现人物当时不同的情绪、心境和情感特征。

“买黑色的驴，挂着铃子，走起来……铛啷啷，铛啷啷啷……”他形容着铃音的时候，就像他的嘴里边含着铃子似的在响。（萧红《失眠之夜》）

声音之于事物，能够区分出事物的质地、特征、种类等。声音之于环境，能够渲染气氛，无论悲伤的喜悦的甚至恐惧的，都可以通过声音塑造出来。这就是