第3章 文化资源的形态.pptxVIP

第三章文化资源的形态;1、了解文化资源形态的分类

2、文化资源形态与文化资源开发的关系

3、掌握各种文化资源形态的表现形式?;第一节文献形态的文化资源;文献

用文字、图形、符号、声频、视频等技术手段记录人类知识的一种载体，或理解为固化在一定物质载体上的知识。

古今一切社会史料的总称。

图书、期刊等各种出版物的总和。

文献是记录、积累、传播和继承知识的最有效手段，是人类社会活动中获取情报的最基本、最主要的来源，也是交流传播情报的最基本手段。;（1）“文献”一词最早见于《论语·八佾》，南宋朱熹《四书章句集注》认为“文，典籍也；献，贤也”。

《虞夏书·益稷》也有相关的引证说明“文献”一词的原意是指典籍与宿贤。

（2）宋代马端临《文献通考》中将文与献，作为叙事与论事的依据：“文”是经、史历代会要及百家传记之书；“献”是臣僚奏疏、诸儒之评论、名流之燕谈、稗官之记录。;随着社会的发展，“文献”除了泛指古籍外，近人把具有历史价值的古迹、古物、模型、碑古、绘画等，统称为“历史文献”。

1984年中华人民共和国国家标准《文献著录总则》关于“文献”的定义是：“文献：记录有知识的一切载体。”

在这一定义中，有两个关键词：“知识”是文献的核心内容，“载体”是知识赖以保存的物质外壳，即可供记录知识的某些人工固态附着物。

就是说，除书籍、期刊等出版物外，凡载有文字的甲骨、金石、简帛、拓本、图谱乃至缩微胶片、视盘、声像资料等等，皆属文献的范畴。;（三）文献的作用;二文献的分类;（一）根据载体不同;（二）根据不同出版形式及内容;（三）根据文献内容、性质和加工情况;古埃及的莎草纸，古巴比伦的泥板书，印度的贝叶经，欧洲的羊皮书，古罗马的铅书、铜书等。我们的祖先也经历了同样的过程，产生了以龟甲、兽骨、青铜器、石碑、竹简、木版、帛等为载体的文献。;到了汉朝，公元105年，蔡伦在总结前人经验的基础上，发明了一种既廉价又方便的新型材料一纸。

它不再是一种简单的自然物，而是经过加工而成的一种记录知识信息的文献载体。;三文献的载体的演??;19世纪末，文献载体开始出现以感光材料为记录知识信息的载体，它是以缩微照像为记录手段而产生的一种信息存储载体，如缩微胶卷、缩微平片等，其优点是存储密度大、体积小、价格便宜、寿命长、携带方便，这种文献载体必须借助于阅读机进行阅读，且人眼容易疲劳，这是它的局限性所在。;20世纪60年代前后，伴随着文献信息的不断增长，促使这种载体发生了又一次革命性的变革，出现了以磁性材料为载体的文献。磁带、磁盘、磁鼓;20世纪80年代，载体材料的再一次变革是利用激光技术在特制的圆盘上记录而产生的信息，最为理想的文献信息载体一光盘、数据库。

电子数字型文献是伴随着计算机技术和网络技术的发展而产生的，以计算机处理技术为核心记录信息的一种文献形式。

在人类社会步入网络时代后，以网络文献为代表的新兴文献形态层出不穷。;第二节造型艺术形态的文化资源;造型艺术（plasticarts）是以指一定物质材料和手段创造的可视静态空间形象的艺术。包括建筑、雕塑、绘画、工艺美术、设计、书法、篆刻等种类。它通称美术，是对美术在物质材料和手段上的把握。它是一种再现空间艺术，也是一种静态视觉艺术。;绘画和雕塑都主要运用形、色、质以及点、线、面、体等造型手段构成一定的艺术形象。前者是在二维平面上表现，后者则在三维空间中塑造，造型性是它们最重要的审美特征。

写实性绘画直接模仿自然和现实事物形象，多用逼真的手段达到特定的具象效果；

表现性绘画侧重强调主观精神，多采取夸张、变形、象征、抽象等手法直接表达主体情感体验与审美需要，实现艺术形象的创造。;;雕塑对于艺术形象的塑造具有高度的概括性和象征性。它以物质实体性的形体，在三维空间中塑造可视、可触及立体的艺术形象，其审美特性是在空间中获得的，与雕塑有关的周围环境也是雕塑作品的有机组成部分。

一般来讲，雕塑主要通过两种方式表达：一是清晰地呈现，二是含蓄的暗示。例如，现代主义雕塑便往往通过抽象与暗示来获得新颖的艺术效果。;建筑是一种具有象征性的视觉艺术，它“一般只能用外在环境中的东西去暗示移植到它里面去的意义”，“创造出一种外在形状只能以象征方式去暗示意义的作品”。

建筑充分体现了功用和审美、技术与艺术的有机结合。;建筑也是时代文化精神的一面镜子，犹如用石头写成的历史。面对各式各样的建筑，人们不仅能够欣赏它的造型之美，而且可以从中认识和感受历史的风貌、时代的变迁、民族的精神和文化的创造。

古希腊建筑的庄严与优美，哥特式建筑的挺拔高耸，

洛可可建筑的华丽风格，现代建筑光滑平薄的立面，

后现代建筑充满隐喻的变形、分裂、夸张的装饰。;时间：公元一～三世纪

古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古