迷雾中的人性镜像：莎士比亚三部问题剧的不确定性研究.docxVIP

迷雾中的人性镜像：莎士比亚三部问题剧的不确定性研究

一、问题剧的概念界定与核心特征

（一）问题剧的理论溯源与范畴划定

“问题剧”这一术语的诞生，可追溯至1896年英国学者弗雷德里克?塞缪尔?博厄斯（FrederickSamuelBoas）的相关论述。在当时的学术语境下，博厄斯敏锐地察觉到莎士比亚在1601—1608年间创作的一批戏剧作品，呈现出与传统戏剧类型截然不同的特质，故而创新性地提出“问题剧”这一概念，用以指称这些作品。这些戏剧作品之所以被归为问题剧，关键在于它们均围绕严肃的主题展开叙事，却又在类型归属上呈现出模糊性，难以简单地被界定为传统意义上的悲剧、喜剧或历史剧。

以《特洛伊罗斯与克瑞西达》为例，该剧以特洛伊战争为宏大背景，深入探讨了爱情、忠诚、荣誉等诸多严肃主题。特洛伊罗斯与克瑞西达之间的爱情，在战争的残酷背景下显得脆弱而无奈，他们的爱情不仅面临着战争的威胁，还受到人性中自私、背叛等因素的考验。而剧中人物在面对战争与爱情时所做出的抉择，以及这些抉择背后所反映出的人性弱点和社会矛盾，都使得该剧的主题显得异常严肃。但同时，剧中又不乏一些幽默诙谐的情节和对白，如希腊将领们之间的互相调侃、阿喀琉斯的自高自大所引发的笑料等，这些喜剧元素的存在，使得该剧难以被单纯地定义为悲剧。

再看《终成眷属》，剧中围绕女主角海伦娜的爱情与命运展开故事。海伦娜出身低微，却爱上了贵族青年伯特伦，她通过一系列的计谋和努力，最终赢得了伯特伦的婚姻。从爱情喜剧的角度来看，有情人终成眷属，似乎符合喜剧的大团圆结局。然而，在这个过程中，海伦娜所面临的种种困境，如伯特伦的冷漠与抗拒、社会阶层差异所带来的阻碍，以及她为了追求爱情所采取的一些带有欺骗性质的手段，都反映出爱情与社会现实之间的矛盾，使得该剧的主题具有了深刻的严肃性。而且，剧中对于人性的复杂、道德的困境等问题的探讨，也使得它与传统喜剧有所区别。

《一报还一报》同样如此，这部剧以维也纳的社会为背景，通过安哲鲁代理公爵期间所引发的一系列事件，探讨了权力、道德、法律等严肃主题。安哲鲁在行使权力的过程中，面临着道德与欲望的激烈冲突，他对伊莎贝拉的威逼利诱，以及伊莎贝拉在维护妹妹贞洁与遵守法律之间的艰难抉择，都深刻地揭示了人性的弱点和社会制度的缺陷。但剧中也存在一些喜剧情节，如狱吏阿伯霍逊的滑稽行为、小丑庞贝的插科打诨等，这些喜剧元素的融入，使得该剧在类型上呈现出模糊性。

正是由于这些戏剧作品在主题的严肃性和类型的模糊性上具有共性，它们共同构成了问题剧这一独特的戏剧类型，成为莎学研究中一个不可或缺的重要领域。

（二）不确定性：问题剧的本质属性

不确定性堪称问题剧最为核心的本质属性，它全方位、深层次地贯穿于问题剧的主题表达、人物塑造以及情节走向等各个关键层面，成为问题剧区别于其他戏剧类型的显著标识。

从主题表达来看，问题剧往往拒绝给出单一、明确的主题阐释，而是通过复杂的情节和人物关系，引发观众对于诸多社会、道德、人性问题的多元思考。在《特洛伊罗斯与克瑞西达》中，关于爱情与战争的主题探讨就充满了不确定性。特洛伊罗斯与克瑞西达之间的爱情，起初被描绘得热烈而真挚，他们在战争的阴影下相互倾诉爱意，似乎爱情能够战胜一切。然而，随着剧情的发展，克瑞西达在被送到希腊军营后，很快就背叛了特洛伊罗斯，与希腊将领狄俄墨得斯眉来眼去。这种爱情的脆弱和易变，使得观众对于爱情的本质产生了深深的怀疑。同时，剧中对于战争的描绘，既展现了英雄们的英勇无畏，又揭示了战争的残酷和无意义。阿喀琉斯为了个人的荣誉和利益，不顾战争的正义性，肆意杀戮特洛伊人，这让观众不禁思考战争的目的和价值究竟何在。这种对于爱情和战争主题的多面呈现，使得观众难以从剧中获得一个明确的主题结论，只能在思考中不断探寻。

人物塑造方面，问题剧中的人物形象往往具有高度的复杂性和多面性，他们的性格、动机和行为充满了不确定性，难以用简单的善恶标准来评判。在《终成眷属》中，伯特伦这一人物形象就极具代表性。他出身贵族，英俊潇洒，但性格中却存在着傲慢、自私和懦弱的一面。他起初对海伦娜不屑一顾，因为她出身低微，配不上自己的身份。在被迫与海伦娜结婚后，他又逃离家乡，试图摆脱这段婚姻。然而，在经历了一系列的事件后，他逐渐认识到海伦娜的善良和智慧，最终接受了她。伯特伦的这种性格转变和行为动机的不确定性，使得他的人物形象更加立体和真实，也让观众在对他的评价上陷入了困惑。同样，海伦娜的人物形象也并非单纯的善良和勇敢，她为了追求爱情，不惜采用欺骗的手段，这使得她的行为在道德层面上存在着争议。

情节走向的不确定性也是问题剧的一大特色。问题剧的情节往往不会按照观众预期的方向发展，充满了意外和反转，使得故事的结局充满了悬念。在《一报还一报》中，剧情的发展就充满了各种意想不到的转折。安哲鲁代理