2025年专升本艺术概论、艺术创作分析中的艺术与权教育试题及答案.docxVIP

2025年专升本艺术概论、艺术创作分析中的艺术与权教育试题及答案

一、单项选择题（每题2分，共20分）

1.以下哪一理论最直接解释了“艺术作为权力话语载体”的现象？

A.克莱夫·贝尔“有意味的形式”说

B.福柯“权力-知识”理论

C.康德“无目的的合目的性”美学观

D.丹托“艺术界”理论

答案：B

解析：福柯认为权力并非单向压制，而是通过话语、知识体系渗透于社会各个领域，艺术作为一种文化话语，常被权力结构塑造或利用，成为权力表达的载体。其他选项中，贝尔强调形式本体，康德关注审美无利害性，丹托强调艺术的社会语境，均未直接指向权力与艺术的关系。

2.文艺复兴时期，教皇朱利叶斯二世委托米开朗基罗创作西斯廷教堂天顶画《创世纪》，这一行为最典型体现了艺术与权力的哪种互动模式？

A.权力对艺术的压制

B.权力对艺术的赞助与规训

C.艺术对权力的反抗

D.艺术与权力的平等对话

答案：B

解析：文艺复兴时期教会与贵族通过赞助艺术（提供资金、指定主题）实现对艺术的控制，同时艺术也通过这种赞助获得传播空间。米开朗基罗的创作虽受教皇要求（如必须包含宗教主题），但也借作品展现了人文主义精神，体现了权力对艺术的“规训”（规定边界）与“支持”（提供资源）的双重性。

3.当代艺术家班克斯的街头涂鸦《气球与女孩》在拍卖会上自毁一半的行为，核心指向的是：

A.艺术市场的资本权力对艺术原真性的侵蚀

B.艺术家对传统绘画技法的突破

C.公众对街头艺术合法性的认可

D.数字技术对艺术传播方式的改变

答案：A

解析：班克斯的行为艺术通过“自毁”挑战了艺术市场的资本逻辑——当作品被资本定价为商品时，艺术家主动破坏其“完整性”，质疑资本权力对艺术意义的垄断，强调艺术的批判性应高于市场价值。

4.根据《伯尔尼公约》，艺术创作者的“精神权利”不包括：

A.署名权

B.修改权

C.保护作品完整权

D.复制权

答案：D

解析：《伯尔尼公约》规定的精神权利（人身权）包括署名权、修改权、保护作品完整权；复制权属于经济权利（财产权），二者共同构成著作权。

5.徐冰的装置艺术《天书》（由四千余伪汉字构成的古籍形态作品），最本质的艺术与权力批判指向是：

A.对传统书法艺术技法的革新

B.对文字作为权力符号的解构

C.对古籍收藏市场的资本炒作

D.对数字时代文字传播碎片化的反思

答案：B

解析：《天书》通过创造“无意义”的伪汉字，消解了汉字作为文化权威（权力符号）的意义垄断——传统汉字承载着历史、知识、意识形态，而《天书》让观众意识到文字本身可能是被建构的“权力工具”，从而质疑其“天然正确性”。

6.古希腊帕特农神庙的建造与雅典城邦民主制的关系，最恰当的表述是：

A.民主制下公民平等，神庙建筑风格追求简朴

B.神庙作为公共空间，体现城邦集体权力的象征

C.艺术家个人权力超越城邦权力，主导建筑设计

D.神庙装饰题材完全脱离宗教，转向世俗生活

答案：B

解析：帕特农神庙是雅典卫城的核心建筑，其建造资金来自提洛同盟的公共基金，建筑的对称、比例与装饰（如浮雕《泛雅典娜节游行》）均强调城邦公民的集体荣誉，是民主制下“公共权力”的视觉化表达。

7.以下哪部艺术理论著作明确提出“艺术是阶级斗争的工具”？

A.普列汉诺夫《没有地址的信》

B.卢卡奇《历史与阶级意识》

C.列宁《党的组织和党的出版物》

D.本雅明《机械复制时代的艺术作品》

答案：C

解析：列宁在《党的组织和党的出版物》中提出文学艺术应成为“革命机器的齿轮和螺丝钉”，强调其作为无产阶级革命工具的属性，直接将艺术与阶级权力斗争绑定。

8.数字时代“生成式AI艺术”引发的最核心权利争议是：

A.AI是否具有艺术家的法律主体资格

B.训练数据中原创作品的版权归属

C.生成式艺术能否被纳入博物馆收藏

D.AI艺术与传统手工艺术的审美差异

答案：B

解析：生成式AI（如DALL·E、StableDiffusion）通过大量原创作品训练生成新内容，其争议核心在于训练数据是否构成对原作者版权的侵犯（如未获得授权的复制、改编），涉及“合理使用”与“版权边界”的法律界定。

9.法国新古典主义画家大卫的《马拉之死》，其创作动机最直接关联的权力背景是：

A.波旁王朝的复辟诉求

B.启蒙思想对个人权利的宣扬

C.雅各宾派革命政权的意识形态建构

D.浪漫主义对情感表达的推崇

答案：C

解析：马拉是法国大革命中雅各宾派的核心领导人，