二十世纪先锋音乐风格演变与创作理念探究.pdfVIP

影响的因素

单词：看着不认识的（背），看着认识听不出的（听错或者没有反应）、词组不认识

词与词：连读、弱读、连着读

句子：句子太长、语速太快、语法不认识的(没识别出来)

句、信号词、

【L1‑2】听一段音乐史课程中的讲座片段。

教授：好的，继续讨论二十世纪的音乐。在二十世纪初期，欧洲和的一些作曲

家，也就是所谓古典音乐的作曲家，已经开始抛弃传统形式⋯⋯嗯⋯⋯而采用更新颖、不

同的方式。他们正在探索创作音乐的新类型。然而，随着世纪的推进，先锋派作曲家的风

格开始逐渐成形。人们并不总是欣赏正在被实验的新音乐风格。实际上情况恰恰相反。你

看，对很多人来说，先锋派音乐过于激进且难以接受。他们甚至认为应该这种音

乐。

根本的根本的avant-garde先锋

takefurthershape采用新形式theotherwayaround相反的方向

现在，举个例子来说，我们来看看作曲家约翰·凯奇。凯奇是二十世纪先锋派音乐中最著名

的作曲家之一。他最初的作品采用的是传统风格，但随后他很快转向创作独特类型的作品。

那么，促使他发生改变的呢？他有过两次特别的经历，彻底改变了他对音乐的看法。

一次是在1951年他遇到了先锋派画家·伯格。那么，绘画和音乐创作有什么关系

呢？“先锋派”是一个适用于许多流派的术语。著名的画家伯格曾创作了一系列

主要由白色颜料构成的著名画作。他的画作上几乎什么都没有⋯⋯只有不同质感的白色。我

的意思是，实际上⋯⋯就是白色。然而，这些画作背后的理念却并不那么简单。他试图表达

的是，即使你没有创作任何作品，你仍然可以拥有一些东西⋯⋯因为即使在纯白的画布

上，仍然有很多可以看的东西⋯⋯阴影、反光、灰尘。伯格的白色画作对凯奇产生了深

远影响，为他打开了理解可能性的全新视野。

凯奇成长过程中的另一个重要经历发生在他走进一间无回声室，即大学的消音室。无

回声室的墙壁经过特殊设计，可以吸收室内产生的所有声音。Anechoic这个词的意思是完

全寂静。因此，这是你能体验绝对安静的理想场所。当凯奇进入房间时，他听到了两个意

想不到——一个高频，是他神经系统的运作声，一个低频，是他血液

流动。他深受震撼。就在那一刻，他音乐并不需要刻意去创造，它本来就存

在于我们周围。这个想法后来被称为“现成声音”（foundsound）。基本上，它指的是

本来就存在——比如窗外的交通噪音、雨滴声或者其他任何声音。凯奇认为这些声

音与乐器发出一样具有音乐性。正是这些经历促使凯奇创作出一部作品，用以表达

现成声音的理念。他希望为听众一个机会，去识别随机的和自然的环境声音作为音

乐。

影响的因素

单词：看着不认识的（背），看着认识听不出的（听错或者没有反应）、词组不认识

词与词：连读、弱读、连着读

句子：句子太长、语速太快、语法不认识的(没识别出来)

句、信号词、

【L1-2】Listentopartofalectureinamusichistoryclass.

P:OK,we’regonnacontinueourdiscussionof20thcenturymusic.Intheearly20thcentury,some

composersinEuropeandtheUnitedStates,composersofso-calledclassicalmusichadalready

startedabandoningtraditionalforms...um...infavorofneweranddifferentways.Theywere

exploringnewtypesofmakingmusic.Asthecenturyprogressedthough,thestyofav