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细节描写,再现英雄风姿

细节描写，再现英雄风姿

人生之路漫长，但起关键作用的只有几步。司马迁因李陵之祸，遭受了莫大的屈辱，却不坠凌云之志，以血作墨，以灵为纸，完成了堪称“史家之绝唱，无韵之离骚”的历史巨作。

《史记》所记四千余人，司马迁运用细节描写这一“特异功能”，为我们塑造了许多栩栩如生的人物形象。细节描写是指文艺作品对人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小组成单位的细腻描绘，以具体生动地反映事物特征、增强艺术感染力为目的，服从于艺术形象的塑造和主题思想的表达。《垓下之围》中的细节描写集中体现在对历史人物语言细节和行为细节的构思与刻画，内容多为“锋芒毛发”(王充语)的生活琐事，自成单元，形成可以独立的小故事格局，引人入胜，欲罢不能。

项羽是司马迁笔下最成功的悲剧英雄人物，他犹如一条巨龙，在江海中腾挪跳跃、叱咤风云，上演了一幕又一幕撼人心魄的壮举。巨鹿之战，27岁的项羽作为起义领袖，英勇善战，以坚忍不拔的意志，一往无前的英雄气概，破釜沉舟，背水一战，为灭秦立下了赫赫战功，成为天下瞩目的英雄。鸿门宴，项羽放虎归山，有勇无谋，坐失良机，拉开了“楚汉之争”的序幕，为自己埋下了悲剧的种子。垓下之围，31岁的西楚霸王，用自刎为自己悲剧的一生划上了句号。这三个故事，演绎了项羽由辉煌到失败，由失误到末路的人生三部曲，并在各种矛盾冲突中，展现了秦汉之际错综复杂的社会变革。

《垓下之围》是《项羽本纪》中的最后一个部分。全文就像一出戏，司马迁运用细节描写对垓下之围、东城大战、乌江自刎三个生死攸关的场面，四面楚歌、霸王别姬、月夜突围、阴陵迷道、东城快战、拒渡赠马、自刎赠头等一连串的情节，进行了惟妙惟肖、生动传神的描绘，丰富和发展了一代枭雄项羽的鲜明个性和英雄品格，使拔山举鼎的悲剧英雄跃然纸上。

场面之一垓下之围是全剧的序幕，司马迁以舒缓的笔调，细腻描叙项羽在四面楚歌、骏马长嘶的惊魂之夜，点亮灯烛，夜起帐饮，慷慨悲歌的场景。项羽被围垓下，军情急迫，但此时此刻他最最割舍不下的不是自己的生命，而是爱妃虞姬。一曲“虞兮之歌”唱出了项王对虞姬的难舍之情，唱出了个人在命运面前的无奈。霸王别姬“泣数行下”，流出了盖世英雄的侠骨衷肠，流出了英雄末路的悲哀惭愧。俗话说：男儿有泪不轻弹。

项羽盖世英雄，竟然落到战无计，妃难保，只能以泪诀别的地步，这是何等苍凉悲壮的情景啊！史公细描“歌”与“泪”，把英雄豪气与儿女之情，无可奈何与眷恋不舍相交汇，真是力透纸背，惊天地，泣鬼神。清代吴见思说：“一腔悲愤，万种低回，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极也！”

东城大战是《垓下之围》中最紧张，最激烈的场面。这一幕司马迁把项羽放到紧张激烈的斗争中，多角度、多层次地细描他的霸王之气，刻画他的性格，展

现他的英雄风采。突围前，司马迁抓住项羽“分散”、“聚合”等指挥若定的细节，展现其大兵压境，孤立无援的严峻局势中的处乱不惊，临危不惧的大将风度。阴陵道中，“田父绐曰：‘左。’左，乃陷大泽中，以故汉追及之”。田父骗他，指向左边，项羽便不假思索地驰向左边，表现了其不骗人，也不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。“左”字独立成句，节奏短促，犹闻其声，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中疾驰而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。突围中，史公用项羽一呼，汉军披靡；项羽一叱，人马俱惊等细节，把陷入汉军重重包围中的项羽描写成一尊凛然不可冒犯的天神，一只被猎犬激怒的猛虎。溃围、斩将、刈旗如囊中取物，尽显其勇冠三军，力挫群雄，所向无敌的勇猛之威。突围后，一句“何如”，更是写尽了项羽得意自负，淋漓尽致地彰显了西楚霸王之气。

乌江自刎这一悲剧场面，司马迁着意描写拒渡、赠马、赐头等细节，展现项羽宁死不屈，知耻重义的性格特征。经过奋力拼搏，项羽来到乌江。面对乌江亭长的苦口劝说，项羽在生与死、苟活与尊严之间，从容选择了后者。项王笑曰：“天之亡我，我何渡为！且籍与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？纵彼不言，籍独不愧于心乎？”拒渡时的镇定安详之笑，显示了他“知耻近乎勇”，“宁可站着死，不愿跪着生”，临大难不苟免的淳朴、真挚、重义的圣者之气。李清照的《乌江》绝句，高度赞扬了项羽的英雄壮举：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”项羽对自己的死，虽毫不在意，但却不忍爱马被杀。“吾骑此马五岁，所当无敌，尝一日行千里，不忍杀之，以赐公”，表现了项王对江东父老的深厚情义。“故人”追之、认之，必杀之以邀功取赏，项羽却慷慨赐头“吾为若德”。这细节出人意料、千古未闻。但项羽谈笑而死，视死如归，却使人“惊动悲慨，千载下如昨日事也”。拒渡、赠马、赐头等细节，形象