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课时10声声慢
(30分钟100分)
题组一诗词天地(40分)
阅读下面这首宋词,完成1~2题。
声声慢·秋声
蒋捷
黄花深巷,红叶低窗,凄凉一片秋声。豆雨声来,中间夹带风声。疏疏二十五点,丽谯门、不锁更声。故人远,问谁摇玉佩,檐底铃声。
彩角声吹月堕,渐连营马动,四起笳声。闪烁邻灯,灯前尚有砧声。知他诉愁到晓,碎哝哝、多少蛩声。诉未了,把一半、分与雁声。
,不正确的一项为哪一项(20分)()
,写菊花零落、红叶低垂的深秋时节,词人凭窗旁听着一片秋声。
B.下片头三句把笔触从深夜转向黎明。写月亮沉落,号角声起,军营中人马骚动。
C.“闪烁邻灯,灯前尚有砧声〞两句,写从邻舍灯光闪烁处传来捣洗衣物的声音。
D.“知他诉愁到晓〞三句,把蛩鸣声称为“诉愁〞,把自己的愁怀转嫁给了蛩鸣。
2.请简要赏析这首词的结构技巧及其效果。(20分)
答:
题组二理性火花(60分)
阅读下面的文字,完成3~5题。
宋词的文化品格
赵伯陶
从文化角度考察,宋词的荣耀得力于其市井文化与士林文化相互影响的双重品格。这一点,我们可以从词的别名入手加以探讨。词又称“诗余〞或“长短句〞,前者是循其文体嬗变脉络而言,后者是就其形式立名。至于“曲子词〞“曲子〞的别名,那么强调其音乐属性。从隋唐至宋,这一属性是造就词的双重文化品格的根底。西域音乐在隋唐时代传入中土,并与汉族的传统音乐融合产生出与雅乐对立的燕乐,燕乐即俗乐,词在初期就是与之相配的歌词,其市井文化的品格不言而喻。明俞彦?爱园词话?云:“诗亡,然后词作,故曰余也,非诗亡,所以歌咏诗者亡。〞此论也从音乐入手探讨词的产生。反言之,词之所以能够继诗之后获得演唱者或者吟咏者的青睐,又与其表现形式的灵活多样密不可分。词打破了古近体诗较为齐整的句式,参之以变化错落,因而更适于倚声弦歌与抒情达意。
作为配乐的歌词,词作者必须按照乐谱的音律、节拍进行创作,才能用于演唱实践,于是“倚声〞“填词〞等相关术语就应运而生了。词的句法参过失落,又有多种词牌可供创作时选择,因而在传达人们复杂隐秘的内心世界时,它就有了诗所无可比较的灵活性。古人作文吟诗,往往正襟危坐,以表达“诗言志〞的尊严,却独于倚声填词较少顾忌。这就是“诗庄词媚〞或“词为艳科〞说之由来。在反映社会生活的深度与广度上,或许词不如诗;但假设表现复杂的感情世界,词又有胜于诗的优越性。王国维曾就此论道:“词之为体,要眇宜修,能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言。诗之境阔,词之言长。〞他概括出诗与词的不同文体特征,确实很有见地。
词的文体特征与其音乐属性密切相关,而其接受方式也有了双重选择的可能。当其婉转于歌伎之口以娱悦听众时,听众成分的复杂化要求词的写作须向俚俗靠拢。除字句易于听懂外,情趣的共鸣也是不可或缺的。此外,耳听与目治的接受方式的不同,也要求词的写作不宜晦涩艰深,而要有一定的口语化根底。所有这些要求都无疑会令词的市井文化品格得到加强,否那么,词将失去赖以开展的土壤,而成为纯粹供文人欣赏的案头文学。柳永“假使重相见,还得似旧时么〞,李清照的“不如向帘儿底下,听人笑语〞,前者写恋人细语温柔,缠绵悱恻,后者感人生苍凉,寓愁于乐。词句浅显易懂,毫无费解之处,便于听唱;如果用诗的形式表现,就很难传达出个中细腻微妙的情愫。当然,词也并非只局限于风月情怀或身世之愁的抒发。在言志咏史与挥洒壮志的有关题材中,也有区别于诗的潇洒风度,苏轼的“大江东去〞的放歌,辛弃疾的“千古江山〞的抒怀,皆可佐证。
(有删改)
,正确的一项为哪一项(20分)()
A.词又被称作“诗余〞,这标志着诗的开展在唐代之后,到了宋代便开始逐渐消亡。
,影响了词的创作方式和接受方式,是词形成市井文化品格的根底。
,深受普通群众的喜爱,这就决定了宋词的荣耀与辉煌。
,具有区别于诗的潇洒风度,是因为其表现情感更有深度和广度。
4.下面不属于词的“市井文化品格〞特点的一项为哪一项(20分)()
,燕乐对词的市井文化品格形成了影响。
,词牌丰富,能够较少顾忌地表现复杂隐秘的内心世界。
,语句浅显易懂,有一定程度的口语化倾向。
,也能言志咏史与挥洒壮志。
,以下说法不正确的一项为哪一项(20分)()
,而词的句式变化错落,适于倚声弦歌与抒发复杂的情感。
B.“诗庄词媚〞“词为艳科〞之说,说明诗和词在所表现的情感内容方面存在不同。
C.“诗之境阔,词之言长〞是说诗长于反映社会生活,词善于表现复杂的感情世界。
,而词较为浅显易懂,既能满足文人的欣赏,又能娱悦听众。
参考答案
课时10声声慢
1.A(“写菊花零落、红叶低垂的深秋时节〞错,应是写菊花盛开、红叶掩映的深秋时节)
2.这首词以“豆雨声〞开始,以“雁声〞收尾,以夜晚和黎明划分上下片,以凄凉为主线,再现了主人公在一个秋夜听到的多种秋声。从对这种
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