2025年演出经纪人国际演出中的演出作品改编权与授权风险专题试卷及解析.pdfVIP

2025年演出经纪人国际演出中的演出作品改编权与授权风险专题试卷及解析1

2025年演出经纪人国际演出中的演出作品改编权与授权风

险专题试卷及解析

2025年演出经纪人国际演出中的演出作品改编权与授权风险专题试卷及解析

第一部分：单项选择题（共10题，每题2分）

1、在国际演出中，某演出公司计划将一部外国经典戏剧改编为中文版并在中国境

内演出，根据《伯尔尼公约》及相关国际版权协议，该公司首先需要获得谁的授权？

A、原戏剧作者的继承人

B、原戏剧出版商

C、原戏剧作者所在国的版权集体管理组织

D、原戏剧作者或其合法继承人

【答案】D

【解析】正确答案是D。根据《伯尔尼公约》的国民待遇原则和版权自动保护原则，

版权保护首先归属于作者本人。改编权属于作者的人身权和财产权，改编行为必须获得

作者或其合法继承人的直接授权。A选项的继承人范围可能不完整，B选项的出版商通

常不享有改编权，C选项的集体管理组织通常只负责特定权利的集体管理，改编权往往

需要直接授权。知识点：国际版权保护基本原则、改编权的权利归属。易错点：混淆不

同权利主体的授权范围，误以为出版商或集体管理组织可以替代作者进行改编授权。

2、中国一家演出经纪公司与美国某音乐剧版权方签订了授权协议，约定在中国大

陆地区进行为期一年的巡演。协议中未明确约定是否允许转授权。现该公司计划将其中

部分城市的演出授权给另一家本地公司。根据国际版权授权实践，这种情况通常如何处

理？

A、默认允许转授权

B、默认禁止转授权

C、需要征得美国版权方的书面同意

D、只要支付额外费用即可转授权

【答案】C

【解析】正确答案是C。在国际版权授权合同中，转授权（或分许可）是一项重大

的权利扩张，通常需要明确的合同约定。如果合同未作规定，根据合同解释的严格性原

则和版权的专有性，应视为不允许转授权。任何形式的转授权都应事先获得原版权人的

书面同意，以避免侵权风险。A和B的“默认”说法不准确，D忽略了合同的核心地位。

知识点：版权授权合同的解释、转授权的法律要求。易错点：想当然地认为支付费用就

可以获得额外权利，忽视了合同条款的严谨性和版权的专有属性。

3、某演出经纪人计划引进一部欧洲当代舞剧，该舞剧融合了原创音乐、舞蹈编排

和多媒体视觉艺术。在进行版权尽职调查时，以下哪项是最容易被忽视但又至关重要的

2025年演出经纪人国际演出中的演出作品改编权与授权风险专题试卷及解析2

授权环节？

A、原创音乐的词曲版权

B、舞蹈编排的版权

C、多媒体视觉艺术的版权

D、舞剧剧本的版权

【答案】B

【解析】正确答案是B。虽然所有选项都涉及版权，但舞蹈编排（编舞）的版权在

实践中最容易被忽视。人们往往关注音乐、剧本等显而易见的元素，而根据《伯尔尼公

约》，舞蹈作品同样受版权保护，其编排是核心创作成果。A、C、D通常被视为“作品”

而更容易被识别其版权属性，而舞蹈编排的版权意识和授权实践相对薄弱。知识点：版

权保护客体、舞蹈作品的版权、尽职调查的全面性。易错点：对“作品”形式的理解不全

面，遗漏了对表演艺术核心创作环节——编舞的版权审查。

4、在国际演出授权谈判中，一项“独家授权”协议通常意味着什么？

A、被授权方是全球唯一可以使用该作品的组织

B、在约定地域和期限内，只有被授权方可以行使授权的权利

C、授权方不能再创作类似作品

D、被授权方可以永久使用该作品

【答案】B

【解析】正确答案是B。独家授权的核心在于“排他性”，即在合同约定的地域范围和

时间期限内，授权方不仅授权给被授权方，同时承诺自己也不再授权给任何第三方，并

且自己也不得行使该权利。A的“全球”范围过大，通常会有地域限制；C混淆了版权授

权与创作限制；D的“永久”通常不成立，授权都有期限。知识点：版权授权的种类、独

家授权的法律内涵。易错点：将“独家”等同于“全球”或“永久”，忽视了授权合同中地域和

期限的关键限制条款。

5、一家中国演出公司计划将一部日本动漫改编为舞台剧，并赴多国进行商业巡演。

关于该改编作品的版权归属，以下说法正确的是？