末路狂花剧作结构深度.pdfVIP

《末路狂花》获得1992年第64届奥斯卡金像奖最佳原著剧本，其剧作结构几乎做到了

无可挑剔。这是一部经典的三幕剧。经典的三幕剧结构意味着在的一些特定时刻会出现

一些有着特定功能的特定。

第一幕的作用是给打基础，它包括吸引起观众注意力的“”，点出的“主

线”，打乱主人公正常生活的“件”以及主人公应对某种的“转折点”。

在《末路狂花》中的是两个好朋友塞尔玛和路易斯一起外出，出发前塞尔玛带了一把枪，两人

来到了公路边的酒吧。

从时间上看：1-23分钟，一切正常，两个朋友——塞尔玛偷偷地跟路易斯上路了（塞尔玛

带了枪），她俩来到了公路边的酒吧。

24-33分钟，件发生了，塞尔玛遇到，拿着枪前来的路易斯救了塞尔玛，

正准备离去，被犯激怒了路易斯，路易斯盛怒之下杀死了犯。慌乱中的路易斯

向爱人求助，请他帮忙带了自己的存款60，700dolors并打算和塞尔玛到墨西哥。

故事的开端，为我们介绍了人物，她们的家庭背景，还做了铺垫——，以及路易斯出门

前给打了；两人上路后，遇到了干扰，塞尔玛被，路易斯盛怒下了强

者。此刻，故事主人公了必须解决的问题：还是逃跑？主人公铤而走险，选择了

逃跑。两人决定上路，第一幕结束的时候，主人公的境遇了新的转折。我们看到，连接

开端和件的“情节点”是枪，连接第一幕和第二幕的“情节点”是钱。

第二幕是通过和来表现主要人物和情节的发展，通常在进行到一般的时候出现

“点”以及表明时刻的“转折点2”。

从时间上看，的发展部分：33-67分钟，在的，两个女儿遇见了搭车的牛仔

基德，塞尔玛对他砰然心动。随后，在约定的酒店中，给路易斯带来了现金；塞尔玛和

基德也上演了一出戏，基德跟塞尔玛讲述自己如何商店。此时已经展开了，找到

了塞尔玛的丈夫。

68-70分钟，基德把钱偷走了，路易斯伤心欲绝，这个时候塞尔玛想到了解决的办法，她开

始主导后面的行动。抓到了基德，得知塞尔玛和路易斯逃跑的方向是墨西哥。

眼看事情有了转机，两人应该可以成功逃跑，但是此刻，钱被偷了，而且掌握了两人逃

亡的方向，事情开始陷入了绝境。故事的主人公能否如愿以偿？塞尔玛经历了基德的引

诱，人物性格开始发生了戏剧化的转变，此刻基德与塞尔玛的戏成为了第二幕的“情节

点”，塞尔玛的转变，让故事又得到了进一步的发展。

第三幕的功能是为一个有力的，并且解决主人公在第一幕中遇到的问题。

从时间上看，的部分：71-115分钟，塞尔玛了商店，塞尔玛并抢走了警枪，塞

尔玛和路易斯枪击运送的汽车；与此同时，她们和进行了正面交锋，

也对她们开始了全面的围捕，最后，通过系统确认了两人的位置。

115-120分钟，汽车追逐大战，派出了枪队和，对两人进行了陆地和空中的围捕；

最后，塞尔玛和路易斯的汽车冲入了悬崖。

塞尔玛商店以后，两人真正成为了亡命之徒，已经不再是两人竭力避免的事情了，

她们选择继续逃避追捕。在故事的最，两人相拥而吻，将车开入了悬崖，结束了生

命。

上述大致为这部分了剧情的结构，按照剧作书上建议的时间比例是，第一幕25%，第

二幕50%，第三幕25%，按此长度，倒是可以把商店的戏份归为第二幕。但是为

了突出“情节点”的作用，为了看出塞尔玛的变化，将它与“强抢、”一同归

到第三幕比较好。

三幕剧结构在《末路狂花》中得到最大的发挥，整部像一曲悲壮而优美的挽歌，在三幕

剧的框架下展现出独特的美学特征。