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飞花令里品春韵：那些浸润了千年的“春”之诗

“飞花令”，原为古人饮酒助兴的文字游戏，因唐代诗人韩翃《寒食》诗中“春城无处不飞花”一句而得名。如今，它已成为传承古典文化、品味诗词之美的雅趣活动。若以“春”字为令，那历代诗人笔下的“春”，便如一幅流动的画卷，从千年前徐徐展开，生机盎然，意趣无穷。本文将以“春”为核心，探寻那些饱含深情与哲思的诗句，感受汉字的魅力与春天的意蕴。

一、春之萌动：万物复苏的序曲

当料峭的寒风渐次退去，第一缕暖阳唤醒沉睡的大地，春天便以不可阻挡之势，催生万物。此时的“春”，是希望，是新生，是“草长莺飞二月天”的鲜活。

“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。”（唐·孟浩然《春晓》）

孟浩然的这首小诗，以极其朴素自然的语言，道出了春日清晨的慵懒与生机。春夜的酣眠，在不知不觉中迎来天明，窗外已是鸟鸣啾啾，一派生机勃勃。这“不觉晓”三字，将春日的舒适与宁静描绘得淋漓尽致，也暗示了春天的悄然降临，不事张扬，却无处不在。

“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”（宋·苏轼《惠崇春江晚景二首·其一》）

苏轼的观察力总是如此敏锐。隔着疏落的竹林，几枝桃花初绽，嫣红点缀其间。而那最先感知到春江水暖的，竟是水中嬉戏的鸭子。这一句“春江水暖鸭先知”，不仅写出了春日水温的细微变化，更赋予了画面动态的生机，将春天的灵动与趣味展现无遗。鸭子的“先知”，也暗合了诗人对自然细微之处的体察。

“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”（宋·王安石《泊船瓜洲》）

此句中“绿”字的炼字功夫，历来为人称道。一个“绿”字，不仅写出了春风拂过，江南大地由枯转荣、一片新绿的景象，更将春风拟人化，仿佛是春风这位丹青妙手，亲手染绿了江南。这“绿”字，是色彩，是动态，更是诗人心中对故乡春色的无限向往与对归期的深切期盼。

二、春之情思：剪不断理还乱的缱绻

春天，不仅是自然的苏醒，也是情感的萌动与抒发。或喜悦，或惆怅，或相思，或感怀，种种情思，皆能在春日的催化下，变得格外浓郁。

“红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。”（唐·王维《相思》）

王维的这首《相思》，借南国春日里生长的红豆，抒发了深沉的相思之情。“春来发几枝”一句，看似平淡的设问，实则蕴含着对友人的深切挂念：春天到了，你那边的红豆树，又抽出了多少新枝呢？将抽象的思念寄托于具体的“春”与“红豆”，使得这份情感有了坚实的依托，真挚动人。

“相见时难别亦难，春蚕到死丝方尽。”（唐·李商隐《无题·相见时难别亦难》）

李商隐的“春”，常与缠绵悱恻的情思相连。此句以“春蚕到死丝方尽”起兴，将对恋人的思念与奉献写到了极致。春日里的蚕，吐丝至死，那份执着与深情，正如诗人对爱情的不渝。这里的“春”，不仅点明了时节，更渲染了一种凄美哀婉的氛围，使得这份情感的表达更为沉痛而深刻。

“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”（唐·崔护《题都城南庄》）

这是一首充满了物是人非之感的诗作。去年今日，桃花盛开，邂逅佳人；今年此时，桃花依旧在春风中烂漫绽放，而那位姑娘却已不知所踪。“笑春风”的桃花，越是娇艳，越反衬出诗人心中的失落与惆怅。春日的美好与人事的变迁形成强烈对比，留下了无尽的怅惘与回味。

三、春之景致：浓墨重彩的丹青

春天，是色彩最丰富的季节。诗人以其生花妙笔，捕捉春日里的万千景象，从含苞待放的花蕾到姹紫嫣红的花海，从拂堤的杨柳到潺潺的春水，无一不是“春”的杰作。

“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”（宋·朱熹《春日》）

朱熹此诗，以理趣见长，却也不失春日的烂漫。“东风”即春风，它吹绿了大地，吹开了百花。在诗人眼中，那万紫千红、争奇斗艳的繁花，便是春天最直观的体现。这一句，气势开阔，将春天的多姿多彩、生机勃勃概括得淋漓尽致，充满了昂扬向上的精神。

“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”（唐·白居易《忆江南·其一》）

白居易笔下的江南春色，浓烈而鲜明。初升的太阳映照下，江边的花朵比火焰还要红艳；春天到来，江水碧绿，绿得胜过蓝草。这“红胜火”与“绿如蓝”的极致色彩对比，将江南春色的明艳与动人推向了高潮，也难怪诗人会发出“能不忆江南”的深情慨叹。

“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”（宋·志南《绝句·古木阴中系短篷》）

如果说前两句是春日的浓墨重彩，那么志南和尚的这句则是春日的细腻工笔。“杏花雨”，指清明前后开杏花时的细雨；“杨柳风”，指吹动杨柳的春风。细雨沾衣，却不使人厌烦；春风拂面，轻柔温暖。这种细微的体感描写，将春日的温柔与惬意刻画得入木三分，充满了生活情趣。

四、春之哲思：时光流转中的感悟

春去春来，花开花落，这自然的循环也引发了诗人对人生、对世事的深层思考。“春”在此时，便不仅仅是自然的季节，更承载了岁月的蹉跎、生命的无常与对未来的期许。

“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”（唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）

刘禹锡的