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汇报人:XXX

2020年12月19日

《雨巷》的课件

CONTENTS

目录

01

作者生平

02

《雨巷》创作背景

03

《雨巷》文本内容分析

04

《雨巷》艺术特色

05

《雨巷》主题思想

06

《雨巷》文学地位和影响

作者生平

01

生平概述

基本信息

戴望舒（1905年11月5日－1950年2月28日），原名戴朝安，字承，小名海山，浙江杭州人，中国现代派象征主义诗人、翻译家。

教育经历

1913年入杭州鹾武小学，1919年考入宗文中学，1923年秋考入上海大学文学系，1925年转入震旦大学法文班学习。

留学经历

1932年赴法国里昂中法大学留学，学习西班牙语，接触魏尔伦、兰波等法国象征派诗歌，1935年回国。

抗战经历

抗战爆发后赴香港，主编《大公报》文艺副刊等，1941年香港沦陷后因抗日活动被捕入狱，1949年赴北京参加全国文代会。

逝世情况

1950年2月28日因哮喘病在北京逝世，享年45岁，安葬于北京香山万安公墓。

文学活动

早期创作

17岁发表处女作小说《债》（1922年），同年与张天翼等成立文学社团兰社，创办《兰友》旬刊。

刊物创办

1926年与施蛰存等创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》；1936年与卞之琳、冯至等创办《新诗》月刊，推动现代诗发展。

左翼活动

1930年加入中国左翼作家联盟，参与创办左翼刊物《无轨列车》《新文艺》，发表《我们的小母亲》等革命诗篇。

翻译实践

翻译法国夏尔·贝洛《鹅妈妈的故事》、西班牙洛尔迦等作家作品，译著《青色鸟》《意大利的恋爱故事》等具有重要影响。

抗日宣传

抗战时期主编《星岛日报·星座》副刊，发表大量抗日诗文，被捕入狱后创作《狱中题壁》等爱国诗篇。

主要作品

诗歌合集

《我的记忆》（1929年）：首部诗集，收录《雨巷》等早期作品，奠定现代派诗风

《望舒草》（1933年）：深化象征主义手法，收录《寻梦者》《烦忧》等名篇

《灾难的岁月》（1948年）：收录抗战时期作品，包括《狱中题壁》《我用残损的手掌》

主要作品

代表诗作

《雨巷》（1928年）：以丁香一样结着愁怨的姑娘意象闻名，获雨巷诗人称号

《我用残损的手掌》（1942年）：狱中创作，以摸索这广大的土地表达对民族命运的深切关怀

《狱中题壁》（1942年）：以如果我死在这里，朋友啊，不要悲伤展现不屈民族气节

理论与翻译

理论合集《小说戏曲论集》《读李娃传》，翻译作品涵盖法、西、俄等多国文学

文学影响

诗风特点

融合西方象征主义技艺与东方婉约情调，早期作品注重音乐美与意象朦胧，后期转向沉挚的爱国情怀。

称号由来

1928年《雨巷》发表后，叶圣陶称其替新诗的音节开了一个新纪元，沈从文首次提出雨巷诗人称号。

文学地位

中国现代派诗歌代表人物，承上启下的关键诗人，其创作推动象征主义在中国的发展。

后世影响

作品成为中国现代文学史重要坐标，对卞之琳、冯至等诗人及80年代朦胧诗派产生深远影响。

文化遗产

诗歌意象被广泛引用，《雨巷》中的雨巷丁香等成为中国现代文学的经典象征符号。

《雨巷》创作背景

02

时代背景

社会动荡局势

1927年大革命失败后，白色恐怖笼罩全国，大批进步人士遭迫害，社会弥漫着压抑、迷茫的氛围。

知识分子心态

青年知识分子在理想与现实的落差中彷徨，如戴望舒等作家在作品中流露对前途的迷茫与感伤。

作者心境

理想幻灭的迷茫

大革命失败后，戴望舒目睹进步青年遭镇压，曾追求的理想化为泡影，如在雾中独行般不知前路。

孤独压抑的情绪

他在上海寓所常临窗眺望雨巷，听着淅沥雨声，感觉自己像被世界遗弃，内心满是无人理解的孤寂。

对美好事物的向往

尽管现实灰暗，他仍渴望遇见如丁香般的姑娘，这姑娘是他对纯真爱情与美好未来的朦胧期盼。

创作直接动因

雨巷场景触发

1927年秋居于上海宝山路三德里，每日经过一条青石板小巷上班，秋雨连绵时见一穿旗袍女子撑伞独行，身影与雨雾交融成诗中意象。

象征主义启发

翻译魏尔伦《无言的浪漫曲》时，受雨中人意象启发，将法文melancolie（忧郁）创造性转化为丁香般的愁怨。

发表前的修改

初稿题为《我的雨巷》，经施蛰存建议删去主观抒情句，强化姑娘的象征维度，叶圣陶看到手稿后力荐发表于《小说月报》。

心理疗愈需求

政治失意与爱情受挫双重打击下，通过创作实现情感宣泄，诗中丁香姑娘的消逝暗喻理想与爱情的双重幻灭。

《雨巷》文本内容分析

03

诗歌意象剖析

雨巷

诗中“悠长、寂寥的雨巷”，青石板路湿滑，细雨迷蒙，营造出江南小巷幽深孤寂的场景，如戴望舒笔下撑伞者独行的画面。

丁香

“丁香一样的结着愁怨的姑娘”，以含苞未放的白丁香作喻，花瓣微卷似愁绪，暗合古典诗词中丁香象征忧愁的传统意象。

油纸伞