中艺”剧团与童年.pdfVIP

“中艺”是

应大白

剧艺社(简称“中艺”)是1941年秋在重庆成立的民营话剧团。我的父

亲应云卫任理事长(对外称社长)，母亲管服装兼当群众演员。剧团的基本

成员30余人，除、、辛汉文、等几位叔叔与相近，其

他如耿震、、、、、高、张立德、、张逸

生、等，都还是血气方刚、才华初露的年轻人，叫他们“小老弟”，他

们则叫他“应先生”或戏称“应”；但管都叫“应师母”。剧团生活清苦，

但十分团结和睦，就像一个大家庭。我那时才五、六岁，的女儿汪小川比我

还小些。碰到剧中有儿童角色，我们便是最方便的首选对象，成为“中艺”当然

的“编外”成员。

笔误与“”

我之所以有幸成为“中艺”的一员，是因为在六个中，唯独把我带到

重庆；而的这个选择是由于偶然的笔误!事情的经过是这样的：八.一

三淞沪抗战，毅然抛妻别子，率领演剧队三、四队离开，沿沪

宁线作宣传演出，由于战事失利，先后、到达重庆。离去后，妈

妈日夜思念，在征得同意后，带着不满三岁的我绕道、衡阳等地，历经艰

险，寻夫，当高兴地接到我们时，发现带来的是小不点的“白白”，而不是比

我年长六岁的“明明”时，惊讶地问：怎么带错了?!反问道：你信上写的是

带白白，怎么还怨我。于是，笔下一字之差，使我的童年免遭区人民屈辱

的厄运，也使我这个“下江娃”与第二故乡结下了一段情缘。说实话，感

谢的这次笔误，它使我享有了一段丰富多采的童年!

的潮流和一位大导演的漫不经心，这必然与偶然的奇巧契合，

注定了我的童年“”。

遥远的梦

在“中艺”创立的前一年，我拥有过另一个温暖的家——阳翰笙夫妇之家。

1940年初，制片厂决定拍摄阳伯伯由同名话剧改编的《塞上风

云》，任导演。为了追求的完美，他率领30余人，赴拍外景(途经

)由于沿途环境艰险，不可能带上年幼的我，两难选择：是随摄制

组远征，还是留下来照顾爱予?几经犹豫，她选择了前者，这不仅是因为她热爱

及他的事业，而且她早就向往着圣洁的根据地——。她怎能舍弃这

千载难逢的良机哩。把我寄托在重庆郊区一家有名的幼稚园里，离别时听到娇

儿的声声呼唤，心颤抖了，真是一步一回头啊!后来她曾将她赋写的一首诗

读给我听，可惜没能记录下来。当时闻听此事，甚为感动，在他欢送摄影队

的两首诗中，第一首的最后四句是：“感人最是梦莲卿，寄子远举俗尘惊。欲把风

尘写塞上，艺功当与佛齐名。”

离开父母的关爱，我遭遇了人生第一次厄难。由于护理人员的懈怠和卫生条

件不好，我患上严重的眼疾，失明的。幸亏的挚友和我的舅

舅及时发现将我接出来，但他们工作繁忙，又都是单身男子，很难照顾好

一个病孩子。就在此刻，阳伯伯和阳伯母()伸出温暖的手，把我接到重庆

郊区他们家中，把我当作自己的孩子照料抚养。几个月的乡间生活，使我

变成一个又黑又结实的地道“川娃儿”。

1940年10月，父母远征载誉归来后从阳家把我接回来，他们用加倍的爱来

补偿，并且讲述沿途的见闻，给我看在拍摄的：靠山筑成的土窑洞，《

大合唱》队员们朴素的衣着和昂扬的神情，用日寇壳制作的伴奏乐器，草原

上纵马飞奔的骑手……构成一幅幅梦幻似的画面，滋润了我的心