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《生死同心》

（评一）

一舟

有着一种倾向很好的题材，常常是因为作者的目的性太浓厚，而处理的态度就不免

陷入于观念，因之，也便损害了那题材应有的。这类的事，在进步的国片里，是常常可

以接触到的。

《生死同心》也不免有着这种垢病，倘作为1927年剪影看，那么，《生死

同心》自是不够的。所以，，那所谓的胜利的结局，也许是作者一种强调的吧！

“只有，只有同的奋斗才会跨入光明的大路！”这也许是作者最主要题，作

者之所以布置那种的结局，或许是企图说明着这一点的。

但显然的，这个企图在相当观念的意味下进行着的。故事跳动的发展着的结果，使得那

胜利的尾声非常的强，观众从那尾声里是得不到什么深刻教育的。

或者恰恰相反，观众也许觉得这是非常突然，而对于他怀疑起来了。“是这样容易、这

样快的事吗？”他也许要问。

上，这种式的图解，是会使得故事的。作者，应该向了解的性去

学习。假如《生死同心》仅仅旧制度的，和青年者的争取光明，，那

或更明晰、更有积极的意义吧！删去不必要的噜苏，用了客观的态度去表现现实，，这

该是进步的从业员时刻加以考虑的。

是的，《生死同心》在故事剪裁上，也许有些噜苏。人们会说，那是在一个狭隘的瓶子里，

装了过多的火酒，虽也加强了刺激，可却不能容纳而突出了。作者对于旧制度的，着力

于偶然的误会上，是不够的，而者的生活，和这偶然的组合，又未能十分舒畅自

然，以致很有些地方，露出了描写的。这对于观众，是很难有统一的印象的。

很有可能的，观众会怀疑起来：那逃出后，既无同伴，又没朋友，那末，天天

送来的米是怎样得来的呢？在这一点上，作者是没能把对于人情的负咎以及的意志这

两条感情的关系，把握得严密的，因此，与的关系，更显得疏忽了。

在此，我们可以举一个有力的，便是君对于这一角色的刻画的不够。主

要的，剧作者对于这一角色的描写太平稳了。关于一个者的生活，作者仿

佛是选取了一些浮面的形象，这些形象是不够完成一个有血有肉的者的。这种浮

面的形象便也流露在对的关系上。作者不能把这一人物更深入的发展，他是太迫

切地被一些复杂的故事淹没了。在此，我不由联想不久才上演过的《血花》，《血花》中关于

人物性格的刻画，确是应该学习的。

由于故事的复杂、拥挤和跳动，导演在某些场面，确实有使人束手乏策的感觉的。我们

可以看到，应云卫君对于那表面化的故事，是竭力提炼着戏剧性的，在有些地方，甚至是夸

张得过分了，但这过分也许是好的。因为它毕竟——即使是局部的吧！——也还付与观众一

些感动。

应云卫君为了使故事不致陷入单调，所以非常神秘的注意着也可以说是夸张着戏剧的空

气。如送米以后跌入水坑被救入古寺等场面，在形式上看，是成功了。但却也不

能使观众得到更深的感应，主要的，是因为故事本身，是没有那么大的严重性的。倘应

君能补足作者的，着力于人性与的上，那效果，或者会更好一点吗？

这种戏剧空气的夸张，在某一个关键上，容我说，却是失败的，即逃狱、柳元杰被

捕这关键。导演把掩，仿佛是故意卖关子，增加着观众的趣味。这都与导演预期

着的效果恰成反比例。观众失去了对柳元杰应有的同情，致使柳元杰沉痛的声诉变成了谎骗。及到

再出现时，观众虽也从恍然里攒出个大悟来，却已经迟了。

戏剧性，有时虽也凭借着含蓄，但这含蓄必需是观众早已清楚了的事，才会增加力量。

一个小小的例，比如临危那场面，导演倘能删去那大段的话，而仅说一句：“你看看我的

脸”，从这短句中，使柳元杰悟出一切的，会更富于戏剧性，更有魄力吧！