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- 约9.27千字
- 约 7页
- 2026-01-23 发布于云南
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十堰市八校教联体学年高一上学期12月联考语文试题
本试卷共8页,23题。全卷满分150分,考试时间150分钟。
注意事项:
1.答卷前,考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。
2.回答选择题时,选出每小题答案后,用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改
动,用橡皮擦干净后,再选涂其他答案标号。回答非选择题时,用0.5毫米黑色签字笔将答案写在答
题卡上。写在本试卷上无效。
3.请按照题号在各题目的答题区域内作答,超出答题区域书写的答案无效;在草稿纸、试题卷
上答题无效。保持卡面清洁,不折叠、不破损。
4.考试结束后,将本试卷和答题卡一并交回。
一、阅读(70分)
(一)阅读I(本题共5小题,19分)
阅读下面的文字,完成1~5题。
新诗“后退”回语言荒野
记者:诗人杨黎前不久在网上发起了关于中国百年诗歌的百人微访谈,几乎所有的受访诗人
都对新诗百年历程给予了肯定。你也说,是白话诗的出现让人们重拾对汉语这种古老语言的信心。
中国新诗诞生100年来,你认为重要的成就有哪些?
于坚:新诗出现在汉语自诞生以来危机最严重的时代,在上世纪初,人们几乎已经失去了对
这一古老语言的信任。新诗诗人力挽狂澜,经一百年的努力,诗的神性力量(兴观群怨,迩远,
多识)终于转移至现代汉语。新诗丰富,深厚,富有想象力、创造力的存在,对汉语来说,意味
着一种复活。
我认为百年新诗未辜负汉语,它艰难地接管汉语,使汉语在现代荒原上打下根基。尤其是最
近40年,新诗一直在努力使汉语从粗糙的、简单的、暴力的语言重新回到丰富的、常识的语言。
记者:你在长文《谈诗的制度》中提到,新诗其实是回到律化以前口传文化的“郑声”,回
到最彻底的长短句。从这个角度来说,我们长久以来认为是诗体解放、语言进步的新诗,为什么
在你看来是一种“倒退”?
于坚:在诗经、楚辞的时代,诗是自由的,怎么写都行。此后诗被律化,令语言之翼无法
抵达许多更精密的精神领域。只有少数伟大的诗人能够突破,比如李白,其的魅力就在于他是律
诗时代的自由体,长短句,古风,如《蜀道》。
新诗是语言改良的急先锋,其理想却是后退的,通过白话的言文合一,使诗重获魅力。新诗
新就新在它的不确定,不确定正是汉语的本性。所以我说新诗其实是一种“后退”,退回到有形
制的诗之前的语言荒野。
“第三代”在书写“生活的盐巴”
记者:在上世纪八十年代,“第三代诗歌”从反叛朦胧诗开始,强调“口语写作”。说到
“第三代”,经常被提及的就是你的长诗《零档案》,全诗没有一个连贯的句子,“并列蒙太奇
式”的罗列被认为是新诗的一座里程碑。你认为“第三代”在新诗百年的版图上是怎么样的位置?
于坚:我认为新诗有三个阶段,在上世纪二十年代到四十年代,是汉语的救亡时期。四十年
代末期到七十年代末期,诗歌多配合当下形势。八十年代中期,从“第三代诗”开始,新诗回归
到根本,回归汉语的古老本性,回到日常生活状态,那是一种“盐巴”的状态:盐巴没有国界,
每个人都要吃盐,我的诗歌就是在书写“生活的盐巴”。
最近几十年,汉语趋向实用主义,而新诗正因其“无用”,如同《诗经》时代一样,保证了
汉语的自由、丰富、历史感和精神深度,新诗彰显着文明的时间力量。
记者:关于“什么样的诗是好诗”是一个很难有标准答案的问题。越是接近当下,我们对好
1
诗的评判标准就越模糊。(A)
于坚:一首好诗,就是那种“生生”着的诗。这几行已经摆在那里,但并不是一首诗的结束,
而是一首诗的开始、生生的开始。生生,因此诗才需要阐释,不能召唤阐释的诗不是好诗。阐释
不是为一首诗暗藏的观念的定位,而是为这些语词的有无相生的丰富假设可能性。它可能说的是
这个,也可能说的是那个。
若问一首诗的“好”究竟是什么,我只能读诗给你听。无法像谈论一部电影或现实主义小说
那样去谈论一首诗,诗是不能转述的,不能说有一首诗,它讲了什么。一首诗就是一个语词的“场”,
每一个词、每一个音都在生成着。好诗必须由读者自己进入,置身于诗人所创造的语词音乐现场,
才能感受到那种“好”。
多元传播的时代,更需要建立“金字塔”
记者:你在多次采访中都强调,写诗是一门“古老的手艺”。但随着诗歌传播方式的多元化,
大众对诗和诗人的解读方式也越来越多元。比如昙花一现的“梨花体”、“羊羔体”,还有一些
诗人的诗都一度被媒体挖掘成为争议的焦点。当今的中国诗坛,是越来越不“安静”了。这么多
质疑的出现,是因为好诗越来越少了吗?
于坚:诗人的“走红”只会在语言里,而不会在语言之外。诗内部的一语中的就是诗走红的
原因。如今,一个安静的诗人一旦被网络注意、被媒体发现,马上变成新秀,喧嚣起来,这很恐
怖。这给读者带来的印象是,诗变成了一种走钢丝作秀
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