从“千花百草无颜色”到“六宫粉黛无颜色”——白居易《长恨歌》新释之一.docxVIP

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从“千花百草无颜色”到“六宫粉黛无颜色”——白居易《长恨歌》新释之一

一、《长恨歌》背景与创作背景

1.白居易的生平与文学成就

白居易，字乐天，号香山居士，唐代著名诗人，生于公元772年，卒于846年。他出生于河南新郑一个官宦家庭，自幼聪颖好学，七岁便能作诗。白居易的文学成就主要体现在诗歌创作上，他的诗作数量众多，流传至今的有三千多首，其中《长恨歌》、《琵琶行》等作品尤为著名。

白居易的诗歌创作生涯可以分为三个阶段。第一阶段是早年时期，他主要在长安、洛阳等地游历，创作了许多反映社会现实和人民疾苦的诗篇。这一时期的代表作品有《新乐府》、《秦中吟》等。第二阶段是中期，白居易被任命为江州司马，期间他深入民间，体验百姓生活，创作了大量描写田园风光和自然景物的诗作。这一时期的代表作品有《赋得古原草送别》、《问刘十九》等。第三阶段是晚年，白居易退居洛阳，以诗会友，创作了大量抒发个人情感和哲理思考的诗篇。这一时期的代表作品有《忆江南》、《钱塘湖春行》等。

白居易的诗歌在艺术上具有很高的成就。他主张诗歌要“言志”，即诗歌要表达诗人的真实情感和思想。他的诗歌语言通俗易懂，贴近生活，深受广大民众喜爱。白居易还提出了“诗中有画”的理论，强调诗歌要具有形象性和生动性。他的诗作中，如《琵琶行》通过对琵琶女弹奏技艺的描写，生动地展现了音乐的美感，体现了“诗中有画”的艺术特点。此外，白居易还注重诗歌的音乐性，他的许多诗作在音乐上具有很高的可唱性，如《长恨歌》就是一首著名的长篇叙事诗，被后人谱曲传唱。

白居易的文学成就不仅体现在诗歌创作上，他还积极参与文学批评和文学活动。他曾任翰林学士、左拾遗等职务，多次上书直言时弊，提出改革建议。他还与刘禹锡、元稹等人共同发起“新乐府运动”，倡导诗歌要关注现实，反映社会矛盾，对后世文学产生了深远的影响。白居易的文学成就不仅在中国文学史上占有重要地位，而且对日本、朝鲜等国的文学也产生了积极的影响。

2.《长恨歌》成书背景与历史背景

(1)《长恨歌》成书于公元818年，正值唐朝晚期，这是一个政治动荡、社会矛盾加剧的时期。唐玄宗与杨贵妃的爱情故事，作为这一时期的历史缩影，为白居易提供了创作的素材。唐玄宗在位期间，国力强盛，文化艺术繁荣，但后期由于宠信杨贵妃，导致朝政腐败，安史之乱爆发，国家陷入危机。这一历史背景为《长恨歌》的悲剧色彩奠定了基础。

(2)杨贵妃，原名杨玉环，是唐玄宗的贵妃，以其美貌和才艺闻名于世。她与唐玄宗的爱情故事被后世传为佳话，但也伴随着宫廷权力的斗争和悲剧。白居易在《长恨歌》中，通过对杨贵妃与唐玄宗爱情故事的描写，反映了当时宫廷生活的奢华与腐朽。据史料记载，杨贵妃入宫后，唐玄宗对她宠爱有加，甚至废除了其他嫔妃，这在当时引起了不小的争议。

(3)《长恨歌》的创作背景还与当时的社会文化氛围有关。唐朝是一个诗歌繁荣的时代，许多诗人以诗歌表达自己的情感和观点。白居易作为唐代著名的现实主义诗人，他的作品往往关注社会现实和人民生活。在《长恨歌》中，白居易通过对杨贵妃与唐玄宗爱情故事的描绘，既展现了唐代宫廷生活的奢华，也反映了当时社会的矛盾和危机。此外，白居易在创作《长恨歌》时，还参考了当时的民间传说和文学作品，如《汉宫秋》、《洛神赋》等，使《长恨歌》在艺术上更加丰富和生动。

3.唐代宫廷文化与诗歌创作的关系

(1)唐代宫廷文化以其繁荣与开放著称，这一时期宫廷中形成了独特的文化艺术氛围。在唐代，诗歌成为宫廷文化的重要组成部分，皇帝、贵族和文人墨客都热衷于诗歌创作。宫廷中的诗歌活动不仅促进了诗歌艺术的发展，也反映了当时社会的审美观念和价值取向。例如，唐玄宗本人就是一位诗歌爱好者，他不仅创作了大量诗歌，还曾亲自主持诗歌比赛，如《千秋节宴应制》等。

(2)唐代宫廷诗歌创作具有鲜明的特点，主要体现在对宫廷生活的描绘和对政治事件的反映。宫廷诗人通过对宫廷宴会、游猎、宫女等场景的描写，展现了唐代宫廷的奢华与享乐。同时，他们也关注社会现实，如对边疆战事、官场腐败等问题的批判。这种宫廷诗歌的多样性，使得唐代诗歌成为了解当时社会风貌的重要窗口。例如，杜甫的《春望》通过对长安城的描绘，反映了安史之乱后的社会状况。

(3)唐代宫廷文化与诗歌创作相互影响，宫廷中的文化艺术氛围为诗歌创作提供了丰富的素材和灵感。宫廷中的文人雅士相互交流，形成了独特的诗歌创作群体，如“大历十才子”、“初唐四杰”等。这些诗人不仅在宫廷中得到了皇帝的赏识，他们的诗作也广泛流传于民间，对后世产生了深远的影响。此外，唐代宫廷诗歌的传播与推广，也促进了诗歌语言的规范化和诗歌形式的多样化。

二、“千花百草无颜色”意象解析

1.“千花百草”象征意义

(1)在中国古代文学中，“千花百草”是一个常见的意象，它象征着自然界的丰富多彩