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后人类视域下科幻电影的具身化表达研究.pdf

文化传播研究

（2025·7）XINWENAIHAOZHE

后人类视域下科幻电影的具身化表达研究

□王原平李从睿

【摘要】后人类视域下，科幻电影展现了“智能体”与人类主体的交互过程，并主要体现

在三重维度之中：在媒介层面，技术作为权力载体展现出了人与技术的互惠关系；在机能层

面，人工智能体、赛博格等“智能体”形象突破了传统物性的束缚，重塑了身体感知；在心智

层面，智能主体的“心智化”发展引发了人们对认知意识与生命哲学的深层反思。这一系列

具身化表达不仅重塑了人机边界，也对人类未来的生存图景提出了思考与回应。

【关键词】后人类；科幻电影；具身化表达；人工智能；智能体

现如今，随着由身体改造观念而出现的脑机接型的主体间性模式。以《未来战警》（TheSurrogates，

口、赛博格有机体、基因编辑以及AI（ArtificialIntelli⁃2009）为例，“代理机器人”的虚拟身体是为满足人们

gence）等革命性技术的诞生，科幻电影中的“后人类的审美需求和改变生活方式的媒介性替代，其具身

智能体”在技术的媒介层面、身体的机能层面和认知化呈现明显的能动性转向，即从最初的服务性替代

的心智层面呈现一种感性的身体经验，这使得观看逐步演变为挑战人类主体地位的威胁。这种转变不

科幻电影的过程是高度具身化的，因为观众依靠感仅突破了人类社会既有的伦理规制，而且折射出技

官来感受影片内容，更关键的是身体扮演了心理模术反噬的潜在危机。从“类人类机械体”和“超人类

拟的中介角色，深入感知影片中虚拟世界的人物、情智能体”两个角度可以进一步分析。

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感和行动。正如学者维维安·索布切克在“电影身类人类机械体在功能形态上呈现出单向反馈特

体”概念中强调了电影中“实体化身体”的鲜活物质征，其社会行为适配性表现出明显的单一性与局限

特性，指出电影身体通过“具身化”方式与外界实现性。影片《大都会》（Metropolis，1927）作为默片时代

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互动。因此，科幻电影中后人类智能体“具身意义”的科幻电影先锋，其以机器人玛丽亚被上层统治者

的表达不仅挑战了人类对工具技术性的固有认知，利用为创意蓝本，在与人类的伦理行为交互中体现

更暴露出社会体制结构在技术突进之下所面临的深为“实用机械”范畴，即此时的机器人玛丽亚只是被

层风险与伦理困境。本文所提及的“智能体”皆指赋有劳动和任务指向的机械体，且在身体结构和情

“后人类智能体”。感认知方面缺乏完善和改进，因此主要体现为以“空

间性”为主的现实功能意义。而在影片《她》（Elle，

一、媒介层面：基于“互惠”关系的技术权力表征2013）中，基于人工智能操作系统OS1的虚拟智能女

声萨曼莎，虽给予西奥多丰富的情感陪伴和意识联

复旦大学孙玮教授指出：“当今媒介技术的一个结，但因其是无实体的人声系统，就算通过真人替身

重要特征是，技术发展已经使得媒介全面侵入主体，与西奥多发生关系，也无法平衡西奥多的现实具身

使用媒介成为人们的基本存在方式，人类文明进入体验，即与机器人玛丽亚形成相反的生存形态，因而

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‘媒介化生存’阶段。”科幻电影中的“智能体”作为主要体现为以“时间性”为主的虚拟陪伴意义。

象征人类技术权力的媒介载体，其既是人类能力的超人类智能体通过时空维度的双向延展，消弭

延伸与强化，又是人类意志的附庸，同时也潜藏着异了造物主与被造物之间的传统边界，并重构了信息