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2025年音乐专业乐理试题及答案

一、音高与音程

1.（单选）下列哪一组音名对应“增三度”音程？

A.C—E??B.F—A?C.G—B??D.D—F?

答案：A

解析：增三度=4个半音。C—E为4半音的大三度，再升半音即C—E?，符合增三度定义；其余选项均为纯或小三度。

2.（填空）将?E大调的Ⅶ级音升高变化半音后，所得音与主音构成________音程。

答案：小七度

解析：?E大调Ⅶ级为D?，升高变化半音得D?；主音?E—D?相距10半音，为小七度。

3.（判断）“所有倍减音程的转位均为倍增音程”这一说法是否正确。

答案：错误

解析：倍减四度转位为倍增五度，但倍减三度转位为倍增六度，音程性质虽“倍增”，但度数不统一，故逻辑不严谨。

4.（简答）写出以G为根音的所有自然音程（含复音程），并指出其中不协和音程的数量。

答案：

纯一度G—G，大二度G—A，大三度G—B，纯四度G—C，纯五度G—D，大六度G—E，大七度G—F?，纯八度G—G；复音程：大九度G—A，大十度G—B，纯十一度G—C，纯十二度G—D，大十三度G—E，大十四度G—F?，纯十五度G—G。

不协和音程：大二、大七、大九、大十四，共4个。

解析：自然音程指无升降号音列内的音程；复音程性质同单音程，不协和判定沿用传统标准。

5.（写作）在低音谱表上，以四分音符写出b小调旋律小调上行音阶（第6、7级需升高），并在第Ⅲ级上方写出其等音程（度数不变，性质相反）。

答案：

音阶：BC?DEF?G?A?B；第Ⅲ级D上方原为大六度D—B，等音程为减七度D—C?（B的等音）。

解析：旋律小调上行升6、7级；等音程需保持度数6，性质由大转减，故用C?代替B。

二、节奏与节拍

6.（单选）下列拍号中，哪一个是“复二拍子”？

A.2/2?B.6/8?C.4/4?D.3/2

答案：B

解析：6/8为二拍子，每拍附点四分，符合复二拍子定义；2/2为单二拍子；4/4为复四拍子；3/2为单三拍子。

7.（填空）将下列节奏片段改写为等值八分音符连音（不改变总时值）：

?.??―??

答案：????????（共8个八分音符）

解析：?.=3/8，?=2/8，?=1/8，总和=3+1+2+1+1=8/8。

8.（判断）在4/4拍中，一个附点四分音符+一个八分休止符的时值组合，可以完整占据第一拍与第二拍的前半拍。

答案：正确

解析：附点四分=1.5拍，占第一拍与第二拍前半；八分休止=0.5拍，占第二拍后半，无冲突。

9.（简答）说明“赫米奥拉比例”在文艺复兴舞曲中的典型节奏特征，并写出其现代拍号等价形式。

答案：

赫米奥拉即3:2比例，表现为三拍子与二拍子交替；现代记谱可用6/8与3/4交替，或在一小节内用连音线制造3组2拍或2组3拍。

解析：赫米奥拉通过重音位移实现，常见于帕凡与加亚尔德舞曲。

10.（写作）给定一条12/8拍旋律，要求在第3小节处插入一个“跨小节连音”使节奏产生5:3比例，写出具体音符并标明连音。

答案：

前两小节正常，第3小节第一拍开始用五连音（5）?，横跨到第4小节第一拍前，共5个八分音符时值，占3拍。

解析：12/8每小节4拍，每拍附点四分；5连音占3拍，即5:3比例，需用括号+数字5标明。

三、调式与调性

11.（单选）下列哪条旋律终止式最可能指示多利亚调式？

A.Ⅱ—Ⅰ?B.Ⅳ—Ⅲ?C.Ⅵ—Ⅴ?D.Ⅶ—Ⅰ

答案：B

解析：多利亚特征为上方小三度+大六度，终止常用Ⅳ—Ⅲ（即下属到上主和弦），形成独特小三度终止感。

12.（填空）写出F?利底亚调式的特征音程，并指出其与同主音大调的唯一差异音级。

答案：

特征音程：增四度（F?—B?）；差异音级：Ⅳ级，利底亚为B?，大调为B?。

解析：利底亚为?4，大调为4，故差异在Ⅳ级音高。

13.（判断）“若旋律仅使用白键音，则其调式必为C伊奥尼亚”是否正确。

答案：错误

解析：白键可构成A爱奥尼亚、D多利亚等六种教会调式，需看终止音与特征音。

14.（简答）分析旋律（谱例略）：给出旋律首句音列GABCDEF?G，终止于G，判断其调式并说明理由。

答案：

G大调（伊奥尼亚）。理由：终止音G，音列含F?，无其他变化，符合大调音阶；无多利亚六度或混合利底亚七度特征。

解析：需对比各教会调式特征音。

15.（写作）将下列C大调旋律改写为同主音洛克里亚，要求保持节奏与轮廓，仅调整变化音。

答案：

原旋律：CDEFGAGFEDC

改写：CD?E?FG?A?B?C